Page 17 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪15‬‬

‫الذي يعنينا تأمله في ظل هذه القاعدة الخاصة‬ ‫رمضان بسطاويسي محمد‬
‫بالكفاءة القرائية للنصوص القصيرة‪ ،‬خاصة‬
‫الغامضة منها‪ ،‬هو تبادل التفاعل المجازي‬
‫والتراسل الكشفي بين الإشراقة الشعرية‬

‫والحلم‪ ،‬بحيث تبدو القصيدة الأنثى في تجليات‬
‫لها ثمرة التفاعل والامتزاج بينهما‪ ،‬ويتحقق ذلك‬

‫عبر جسد نصي وقصيدة نثر من أولى خصائصها‬
‫النوعية التحري الجمالي لآليات التكثيف والإيجاز‪،‬‬
‫وهما صلب المفهوم السيكولوجي للحلم‪ ،‬وبؤرة‬

‫عمل الإشراقة الشعرية في آن‬

‫َحتَّى َم ْط َل ِع ال َو ْق ِت ال َح َرام؟»(‪.)14‬‬ ‫تكسير البنيات الإيقاعية المتوقعة‪ ،‬ومزج‬
‫في نص مثل هذا‪ ،‬وغيره من نصوص الديوان‪ ،‬نحن‬ ‫داخلي لشظايا وزنية‪ ،‬وحتى حركة‬

‫أمام ذات شعرية تصنعها اللغة بكثافتها الدلالية‪،‬‬ ‫القافية التي تظهر في عدد من النصوص تسير ضد‬
‫مما يعني أن إقامة اتصال من أي نوع مع هذا‬ ‫مبدأ الاضطراد والاستمرار‪ ،‬هذا على صعيد الأداء‬
‫النص يعني تأسيس سياق خاص‪ ،‬هذا السياق‬
‫الإيقاعي‪ ،‬أما على صعيد الأداء الداخلي والنبرة‬
‫تتفاعل فيه قدرة المجاز على تجذير ذوات جديدة‬ ‫الشعرية‪ ،‬فقصائد الديوان لا تتغنى بمشاعر‪ ،‬جلية‬
‫ليس من شأنها حمل الناي والطرب الجمعي‪ ،‬بل‬ ‫بل تتشابك فيها انطباعات غامضة‪ ،‬وتوتر دلالي بين‬

‫تمثل عدم الملاءمة الدلالية بين علاقات الإسناد‬ ‫المعاني والمفردات‪ ،‬بل تغزل شعريتها من تخطي‬
‫مناوأة للمحاكاة والتمثيل‪ .‬فهذه ذات شعرية‬ ‫الحدود المعجمية للكلمات لتفجر طاقاتها المجازية‪،‬‬
‫لتصبح القصيدة وجها من وجوه الشرود في لحظة‬
‫متجذرة في اللغة‪ ،‬تصنعها الكلمات وانحرافاتها‬ ‫غائمة للإبداع‪ ،‬ولعل هذا المعنى ما يمكن تلمسه في‬
‫المظلمة والمضيئة في آن؛ لذلك تؤكد مناوأتها الغناء‬
‫قصيدته «تهمي» حين يقول‪:‬‬
‫عبر التوتر في صنع أنثى تتجاوب فيها علاقات‬ ‫« َتن َس ُّل ِمنِّي‬
‫الإبهام بين حركة فعلية وختام بالسؤال‪ ،‬فخروجها‬
‫ِف اللَّ ْح َظ ِة ال َغا ِئ َمة‪:‬‬
‫مرتبط بتوالد محكوم بالغياب‪ ،‬حيث تعطي كلمات‬ ‫ُغ َبا َر ِذ ْك َر َيات‪،‬‬
‫غبار‪ /‬احتضار‪ /‬غيوم انطبا ًعا قو ًّيا بالتلاشي‬
‫والسلب أكثر من الإيجاب‪ ،‬فظهورها يأتي على‬ ‫َوا ْحتِ َضا َر ُل َغات‪،‬‬
‫انقاض رماد ذكريات وموت لغات ومجازات‬ ‫َو ُغ ُيو ًما َم ْس ُمو َم ًة ِمن َكل َام‪.‬‬
‫مندثرة‪ ،‬فتبدو حركة الا ْن ِسلال مرتبطة باللحظة‬ ‫َو َت ْه ِمي ِف ال ِج َها ِت ال َقا ِد َمة‪:‬‬
‫الغائمة أي بالزمن‪ ،‬ويأتي انسيابها متدف ًقا في‬
‫ُق ْط َعا َن أ ْو َها ٍم َذ ِبي َحة‪،‬‬
‫الجهات القادمة أي المكان‪ ،‬صنو الحركة السابقة‪،‬‬ ‫َو َب َقا َيا َظل َام‪.‬‬
‫حيث تبدو مغلفة بالغموض والوهم‪ .‬هنا ينفجر‬
‫السؤال الشعري في حركة الرؤيا كلها التي لا‬ ‫َهل ُكن ُت َنا ِئ ًما َع َل ِم َيا ٍه َنا ِد َمة؟‬
‫أم‬

‫ُكن ُت أ ْح َت ِذي َد ِمي ال َخ ُئون‬