Page 247 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪245‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫يركض محاو ًل أن يقتحم‬ ‫البناء الشعري‪ ،‬فتبدأ اللقطة‬ ‫(التصوير السردي)»(‪.)9‬‬
‫صلوات الغائبين في الماء‬ ‫الأولى بالحديث عن حجر‬ ‫فيقول الشاعر في حجر يطفو‬
‫الغريب‪ ،‬يمثل شعر س َّلم‬ ‫يطفو على الماء‪ ،‬وهي جملة‬
‫تلك الصورة الحية التي‬ ‫مركزية بالأساس في بناء‬ ‫على الماء‪:‬‬
‫تنبض بالحياة في مشهد‬ ‫القصيدة‪ ،‬فالحجر هو رمز‬ ‫«حجر يطفو على الماء‬
‫سردي يجمع بين تناقضات‬ ‫للشاعر الذي يطفو فوق‬ ‫الهوينى؛ أيها الزمن‬
‫الواقع بين الحجر‪ /‬الشاعر‪،‬‬ ‫سطح الحياة‪ ،‬ليكشف عن‬ ‫القاسي اتئد؛ قادم هو‬
‫والواقع الآسن الملغم بالأوبئة‬ ‫مأساة الذات الشاعرة في‬ ‫النسيان والسلوى‪ ،‬وأسراب‬
‫والمنابر الصاخبة بالجهل‬ ‫الخفافيش‪ ،‬سراب حتى مطلع‬
‫والخراب المستقر في جذور‬ ‫الحياة‪ ،‬وذلك من خلال رصد‬ ‫الفجر‪ ،‬خراب يتمشى وئي ًدا‬
‫الفكر القديم‪ .‬وفي ظني أن‬ ‫جزيئات أحزانها ومعاناتها‬ ‫في الشوارع‪ ،‬يصعد المنابر‪،‬‬
‫الشاعر رفعت س َّلم كان‬ ‫اليومية في ظل تخبطات‬ ‫بندقية مشرعة‪ ،‬وهراوة‬
‫ينتصر في قصيدته على‬ ‫مرفوعة‪ ،‬ما الوقت؟ كأنني‬
‫الواقع‪ ،‬ممس ًكا بأحجار‬ ‫العالم المحيط بها‪ ،‬فتطفو على‬ ‫حجر على ماء غريب»(‪.)10‬‬
‫تربك المتلقي وتهدد ذائقة‬ ‫سطح الفضاء الشعري صور‬ ‫يطرح المقطع السابق‬
‫مجموعة من اللقطات التي‬
‫التقليديين‪ ،‬ثم يتساءل‬ ‫مصغرة للكوابيس والهزائم‬ ‫تسهم في تكوين المشهد‬
‫الشاعر عن الوقت‪ /‬العصر‪/‬‬ ‫وأسراب الخفافيش والظلام‪،‬‬ ‫الشعري في صورة واضحة‪،‬‬
‫الزمن‪ ،‬وكأن الإنسان نفسه‬ ‫والخراب الذي يصعد المنابر‪،‬‬ ‫وفي الوقت نفسه يلجأ‬
‫يبحث عن ماء متجدد يسري‬ ‫الشاعر لحذف الكثير من‬
‫والبنادق المشرعة‪ ،‬لتقتل‬ ‫اللقطات الشعرية الغائبة‬
‫في عروق الزمن‬ ‫الطيور المجنحة‪ ،‬والهراوات‪،‬‬ ‫عن النص‪ ،‬مستخد ًما‬
‫والماء الغريب‪ .‬تمثل اللقطات‬ ‫المونتاج كوظيفة فنية في‬

‫البصرية السابقة عالمًا‬
‫مشحو ًنا بالخوف والقلق‬
‫والحزن‪ ،‬فقد كان الشاعر‬

‫الهوامش‪:‬‬

‫* أستاذ الأدب العربي المساعد‪ ،‬كلية الآداب جامعة الوادي الجديد‪.‬‬
‫‪ -1‬أحمد سخسوخ‪ :‬التجريب المسرحي‪ ،‬مهرجان فيينا الدولي للفنون‪ ،‬مطابع هيئة الآثار المصرية‪ ،‬القاهرة‪،‬‬

‫‪ ،1989‬ص‪.1‬‬
‫‪ -2‬صلاح فضل‪ :‬لذة التجريب الروائي‪ ،‬دار أطلس للنشر‪ ،‬القاهرة‪ ،2002 ،‬ص‪.3‬‬
‫‪ -3‬جوزيف ماشيللي‪ :‬التكوين في الصورة السينمائية‪ ،‬ترجمة هاشم النحاس‪ ،‬الهيئة المصرية العامة للكتاب‬

‫سنة ‪.1983‬‬
‫‪ -4‬سلمي الخضراء الجيوسي‪« :‬الاتجاهات والحركات في الشعر العربي الحديث» ترجمة‪ :‬عبد الوهاب لؤلؤة‪،‬‬

‫مركز دراسات الوحدة العربية‪ ،‬بيروت‪ ،2001،‬ص ‪.757 -756‬‬
‫‪ -5‬رفعت س َّلم‪« :‬هكذا قلت للهاوية» ص‪.5‬‬

‫‪ -6‬جيل دولوز‪ :‬الصورة‪ -‬الحركة‪ ،‬فلسفة الصورة‪ ،‬ت‪ :‬حسن عودة‪ ،‬وزارة الثقافة‪ ،‬المؤسسة العامة‬
‫للسينما‪ ،‬دمشق‪ ،‬سنه ‪ 1997‬ص‪.31‬‬
‫‪ -7‬السابق‪ ،‬ص‪.65‬‬

‫‪ -8‬رفعت س َّلم‪« :‬إلى النهار الماضي»‪ ،‬ص‪.27‬‬
‫‪ -9‬محمد حمود‪« :‬الحداثة فى الشعر العربى المعاصر‪ ،‬بيانها ومظاهرها»‪ ،‬الشركة العالمية للنشر‪ ،‬بيروت‪ ،‬ط‪،1‬‬

‫‪ ،1986‬ص‪.94‬‬
‫‪ -10‬رفعت س َّلم‪ :‬حجر يطفو على الماء‪ ،‬الأعمال الشعرية الكاملة‪ ،‬ص‪.267‬‬