Page 251 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021
P. 251
الملف الثقـافي 2 4 9
جبران خليل جبران رولان بارت محمد عبد المطلب يا طفلنا الغريب.في مهده
الصغير
الشيخ والفتى ،وأظنها أول "بناء مر ّكب" بينما كانت
قصيدة من نوعها في العربية قصيدة التفعيلة ذات بناء الوعد يرتسم.في وجهك
الغرير
تتضمن صوتين يتكلمان أحادي كما يقول(.)10
سلبًا وإيجا ًبا.ومن اللافت لم يكن "رفعت س َّلم" أول نم في حمى الكرى.نم في
أي ًضا أن نسيب عريضة قد من وصف الشعر الحديث مدى النعاس
توقف عند الرسوم التي
وضعها جبران في الكتاب، بـ"التركيب" ولا أول من يا طفلنا الغريب.في
فقال "أما رسوم الكتاب قال بـ"تعدد الأصوات" موتهالأخير
فلا أقول فيها كلمة ،وعندي في القصيدة الحديثة .بل
أن من يحاول تفسير رمز تدلنا المراجعة التاريخية تهادي ..أيتها الآلام..
فني يفسده ..فلذلك أترك تهادي()7
تحليل معاني الرسوم إلى على أن "جبران خليل
مخيلة القارئ المتجرد"(.)11 جبران" قد حاول مبك ًرا حتى أنهي أغنيتي
"وضع" صوتين متمايزين فالحوريات ذهبن ،بلا
ونستطيع أن نقول إن في قصيدة "غنائية" ،هي
الأصوات في النص هي لثلاثة قصيدته الطويلة "المواكب"، ميعاد(.)8
وقد نشرت في مصر عام ليس من الصعب أن يلمح
لا لاثنين ،فاللوحات الاثنتي القارئ الخبير أثر كل من
عشرة المنشورة مع القصيدة ١٩٢٣م ،بمقدمة كتبها
الشاعر"نسيب عريضة" أدونيس ،وعفيفي مطر،
ظلت بع ًضا من نسيجنص (١٩٤٦ -١٨٨٧م)فقال إن وحتى السياب ،لكن هذه
"المواكب" في طبعتها المصرية هذا الكتاب هو أول ما ينشر القصيدة كانت من ديوان
من تأليف جبران شع ًرا، س َّلم الأول ،فلا غرابة في
تلك. ومداره جدال فلسفي بين تسرب َن َفس هؤلاء الشعراء
أما الشاعر صلاح عبد وقاموسهم الشعري إلى
هذا الشاعر مثلما تسرب
إلى غيره من السبعينيين
في لحظة التكوين هذه .أما
الذي يصر عليه رفعت س َّلم
فهو أنه يجدد في الموسيقى
بأن يجعل حاصل الجمع
بين النثرية والوزن يكسر
ثنائيةالغنائية وإيقاع النثر،
بهدف خلق إيقاع جديد(.)9
البنا ُء المر ّكب وتع ُّدد الأصوات
وإذا كان رفعت س َّلم قد
تنبه إلى العلاقة الجدلية
المنتجة بين الوزن والنثرية،
فإنه قد اهتم بإيضاح رؤيته
في مسألة "البناء" ،فهو يرى
القصيدة السبعينية مباينة لما
كان قبلها ،من حيث هي ذات
