Page 54 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫العـدد ‪26‬‬ ‫‪52‬‬

‫فبراير ‪٢٠٢1‬‬

‫وكأن المتن لبنيته المرتبطة بنسق تعبيري‬ ‫إثبا ًتا وتحدي ًدا ووجو ًدا في إطار المجموع‪،‬‬
‫خاص‪ ،‬لا يسمح بتفسيرات كافية لهذه القاتلة‬ ‫للكشف عن أن هناك شعرية جديدة بدأت في‬
‫التشكل والتك ّون‪ ،‬وفي مزاحمة النمط المؤسس‪،‬‬
‫المأجورة‪ .‬ولكن الوصول إلى طبيعة الفحوى‬ ‫المشدود إلى فكرة الشاعر‪ /‬النبي الذي يحمل‬
‫الدلالية تأتي من الحركة المستمرة بين المتن‬ ‫رسالة مقدسة‪ ،‬ومن ث ّم تتشكل بالتدريج ملامح‬
‫شعريته المشدودة إلى الفن‪ ،‬وليس إلى الرسالة‬
‫والهامش‪ .‬ففي شعر رفعت سلام لا يقف‬ ‫التي كان لها وجود وتأسيس في إبداع شعراء‬
‫التفسير فقط عند الهامش النصي‪ ،‬وإنما النص‬
‫نفسه يم ّد الهامش بتأويلات وتفسيرات‪ ،‬ففي‬ ‫الخمسينيات والستينيات‪.‬‬
‫النموذج السابق للهامش لا نستطيع أن نصل‬ ‫في مقاربة جدل الهامش والمتن في نص‬
‫إلى معنى أو دلالة هذه (القاتلة المأجورة) بالرغم‬ ‫(مراوغة) يتبدى لنا أن الهوامش نصوص‬
‫أو أجزاء من النص‪ ،‬ووضعها على هذا النحو‬
‫من الصفات المسدلة عليها في نص الهامش‪،‬‬ ‫المتوازي يهدم فكرة التراتب‪ ،‬ويجعلها تؤدي‬
‫إلا من خلال الحركة والعودة إلى متن النص‬ ‫أدوا ًرا مهمة‪ ،‬مثل وظيفة التوجيه‪ ،‬لأن للكلمات‬
‫بداية من قوله «هكذا أجيء عار ًيا من الخليل‬ ‫في الشعر آثا ًرا دلالية مغايرة عن دلالاتها خارج‬
‫والجرجاني وابن قتيبة‪ ،‬حتى آخر وغ ٍد عصري‬ ‫الشعر‪ ،‬فكأن الهامش بوجوده بهذا الشكل‬
‫ينبح في الصفحات الأدبية‪ ،‬عار ًيا منّي أكثر‬ ‫يوجه أفق التلقي نحو دلالة منشودة‪ ،‬ويحدد‬
‫منّي يوم ولدت ويوم أموت فلا يبقى إلا جسد‬
‫قوس‪ ،‬يوصد أبواب الهرب السرية في اللحظات‬ ‫آلية وطبيعة الاشتغال عليها‪.‬‬
‫يبدو الهامش آلية إخبار وتوضيح وكشف‬
‫الفاصلة‪ ،‬فلا لوم عليّ ولا تثريب إذا عثرت‬ ‫بوصفه نقطة انطلاق مرتبطة بالمتن‪ ،‬ولكنها‬
‫قدمي بالحفرة‪ ،‬فهويت إلى هاوية دون قرار‪،‬‬ ‫نقلت إلى الهامش ليتم الاشتغال عليها من خلال‬
‫وأنا أتشبث بالخيط المقطوع‪ ،‬وأهتف يا قاتلتي‬ ‫التبئير الشكلي والنصي‪ ،‬فالهامش في إشراقات‬
‫رفعت سلام بانطلاقه من لفظة في المتن يركز‬
‫(‪ )8‬المأجورة الخيط الخيط»‪.‬‬ ‫عليها‪ ،‬ويقف عندها‪ ،‬يمارس تبئي ًرا خا ًّصا‪ ،‬وقد‬
‫من خلال الحركة الدائبة بين النصين‪ :‬نص‬ ‫يكون هذا التبئير مرتب ًطا بالتوجيه‪ ،‬أو التحديد‪،‬‬
‫الهامش ونص المتن‪ ،‬بالإضافة إلى الصفات‬ ‫أو بتأسيس نوع من توسيع الدلالة المحددة‬
‫المسدلة لكل قسيم من خلال التمدد التركيبي‪،‬‬ ‫للكلمة من خلال إضفاء منحى دلالي آخر إليها‪.‬‬
‫تتجاوب وتتشكل ملامح هذه القاتلة المأجورة‪،‬‬ ‫في بعض الأحيان يكون الهامش إطا ًرا مناسبًا‬
‫وتتأسس لها ملامح وجود كاملة‪ .‬والقيمة‬
‫الدلالية للهامش هنا تفسيرية ترتبط بتوجيه‬ ‫لتفسير الملغز المتس ّرب في المتن النصي‬
‫الأساسي‪ ،‬نظ ًرا لارتباطه في أحايين كثيرة ببنية‬
‫مكتنزة ليس لديها فائض مكان للتفسير‪ ،‬فتترك‬

‫ذلك للهامش‪ ،‬حتى لا تتورط بالوقوف عند‬
‫التفاصيل البسيطة المهمة التي يتكفل بها نص‬
‫الهامش‪ ،‬فأول هامش يقابلنا في نص (مراوغة)‬

‫وهو رقم (‪ )8‬يقول فيه‪« :‬قاتلة جميلة‪/‬‬
‫جسد من الأوهام والخزعبلات والتواطؤات‬
‫المستحيلة‪ /‬وسماء من غبار القبيلة‪ /‬قاتلة‬

‫وقتيل‪ /‬وخيط مقطوع»‪.‬‬
‫يتحدد هذا الهامش توصي ًفا يرتبط بقوله‬
‫(قاتلتي المأجورة) في متن النص الأساسي‪،‬‬