Page 71 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪69‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫إمعا ًنا في تسليط الضوء على التفاصيل الشائهة‬ ‫وإن أبقى على مواضعها بخط أفقي يدل على‬
‫ومضاعفتها لأهداف تأثيرية‪ ،‬ويفاجئك الشاعر‬ ‫غيابها‪ ،‬ولأول مرة أي ًضا يغيِّب علامات الترقيم‬
‫في مقطع لاحق بتغييب تلك الفراغات وحضور‬ ‫وأدوات الربط ويشير إليها بفراغات أفقية داخل‬
‫المستطيل الذي اتخذ وضعية عمودية على غالب‬
‫أدوات الربط‪ ،‬وكأنه يمارس لعبة التوازن في‬
‫بحر عاصف‪.‬‬ ‫الصفحة‪ ،‬مع التركيز على الغرائبي في بنية‬
‫الجملة بضفر المسند والمسند إليه في جمل تامة‪،‬‬
‫وفيما يشبه العنوان يضع الشاعر في منتصف‬ ‫ولكنك تتردد كثي ًرا في الموافقة على كونها جمل‬
‫الصفحة جملة بالحجم الكبير على هيئة شعار‬
‫مفيدة بالمعنى المألوف‪ ،‬من مثل (صم ٌت يهوي‬
‫في مظاهرة حامية‪ ،‬تلك التي أعتبرها بؤر‬ ‫على حج ٍر‪ /‬خنج ٌر معلّ ٌق في سماء الذاكرة‪/‬‬
‫النص المضيئة التي تمثل غايات الشاعر منه‪،‬‬
‫والشواهد كثيرة‪ ،‬ومبثوثة في معظم الديوان(‪.)10‬‬ ‫صب ٌّي يهرب خو ًفا من الخميس‪ ..‬وهكذا)‪ ،‬وبين‬
‫جملة وأخرى تنتشر الفراغات الأفقية‪ ،‬وهنا‬
‫(‪)5‬‬ ‫تكرار لنسق كتابي سابق في (وردة الفوضى‬

‫في كل من ديواني (إلى النهار الماضي‪/1998 -‬‬ ‫الجميلة)‪ ،‬بزيادة الفراغات الأفقية‪ ،‬ويمكنك أن‬
‫كأنها نهاية الأرض‪ )2000 -‬لا يقدم الشاعر‬ ‫تترجم هذه الفراغات على طريقتك‪ ،‬كأن تعتبرها‬
‫أشكا ًل جديدة للتجريب أكثر مما تقدم‪ ،‬ولكنه‬
‫يثبت عناوين النصوص في الأول‪ ،‬ويسقطها من‬ ‫نو ًعا آخر من التمزيق الذي مارسه هناك وإن‬
‫الثاني‪ ،‬على غرار ما فعل في دواوين سابقة‪ ،‬وفي‬ ‫بإيقاع آخر أقرب إلى تبطيئ الكاميرا هنا‪،‬‬
‫الديوانين م ًعا يدخل عنص ًرا تجريبيًّا جدي ًدا لم‬
‫يظهر من قبل‪ ،‬وهو تخلل المستطيلات العمودية‬

‫بعض الفقرات التي حرص على أن تكون‬
‫موزونة بقوا ٍف متواترة‪ ،‬على غرار قصيدة‬
‫التفعيلة‪ ،‬تلك الفقرات المخالفة للنسق الكتابي‬
‫والخطاب الشعري؛ هي إحدى مظاهر التقاط‬
‫النفس بين النسق الشعري اللاهث المتواصل‪،‬‬
‫وهي ظاهرة تكررت ساب ًقا وإن بصور أخرى‪،‬‬
‫من مثل الفراغات الأفقية والرأسية‪ ،‬أو الجمل‬
‫ذات الفونط الكبير المسودة خلال امتداد النفس‬
‫الشعري في النص‪ ،‬ويمكن تأويل تلك الصور‬
‫التهديئية في نصوص الشاعر إلى وجهات‬
‫أخرى تكون من صميم القراءة الفنية للخطاب‬
‫الشعري‪ ،‬وما حواه من وسائل وتقنيات عديدة‪،‬‬

‫وهو ما لا يسمح به المجال هنا‪.‬‬
‫الطفرة التجريبية في تجربة رفعت سلام؛‬
‫تجسدت في ديوانه (حجر يطفو على الماء‪-‬‬
‫‪ ،)2008‬واكتملت في ديوانه الأخير (أرعى‬
‫الشياه على المياه‪ ،)2018 -‬إذا عبرنا ديوان‬
‫(هكذا تكلم الكركدن‪ )2012 -‬على أهميته في‬
‫سياق ما نحن فيه‪ ،‬وما زلت هنا أرصد الجانب‬