Page 77 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪75‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫الأصوات وتتناغم فيما بينها‪،‬‬

‫وعليه تتعدد أنماط الوعي‪،‬‬
‫مرتب ًطا بالتعدد اللغوي‪.‬‬
‫يتج ّل ذلك في ديوان رفعت‬

‫سلام (أرعى الشياه على‬

‫المياه)‪ ،‬وسنسلط الضوء‬

‫على تعدد الأصوات في هذا‬

‫الديوان المكتوبة بالطريقة‬

‫الأفقية؛ حيث تتعدد الأصوات‬

‫وتبرز شخوص نصيّة وكذلك‬
‫حدثية نصيّة وتعبيرات نصيّة‬
‫أسلوبية كاشفة عن الرؤى‪،‬‬

‫وهذه البوليفونية إحدى‬

‫وسائل الشاعر للقضاء على‬

‫الغنائية (الصوت الواحد)‪.‬‬

‫فيكتور شكلوفسكي‬ ‫مالارميه‬ ‫ميخائيل باختين‬ ‫إ َّن تط ُّور القصيدة الحداثيَّة‬
‫لا يقتصر على كسر النمط‬
‫الشكليّ‪ ،‬أو خر ٍق للأساليب‬
‫ولأن هذه الأصوات تتحقق في شكل شعري‪ ،‬فلا‬ ‫الشعر َّية المُتَّ َب َعة‪ ،‬بل يكون انعكا ًسا لباطن الشاعر‪،‬‬
‫بد من الاهتمام باللغة الاهتمام الأقصى الممكن‪،‬‬ ‫ويكون الشكل ناب ًعا من المضمون ولا يكون‬

‫ولا يمكن أن تكون اللغة‪ ،‬في هذه الحالة‪ ،‬ذات‬ ‫الاعتماد على الشكل اللغوي‪ ،‬ولكي يحقق النص‬

‫الحداثي هذه المعادلة ‪-‬كسر النمط السائد‪ -‬عليه أن مستوى واحد‪ .‬فمستويات اللغة تتضمن مزي ًجا‬
‫من مستويات متعددة‪ ،‬من المستوى اللغوي التراثي‬ ‫يكسر الأفق الضيق‪ ،‬والرؤية المفردة‪ ،‬أو المعزولة‬
‫لتحقق وجوده‪ ،‬وتكامله الجمال ّي‪ ،‬وألقه النفسي‬
‫في الشعر القديم حتى مستوى الفصحى المتداولة‪،‬‬

‫مرو ًرا بع َّدة مستويات‪.‬‬ ‫أو الفكري في ذهن المتلقي‪ ،‬والقصيدة المميّزة‬
‫الشاعر يعتمد على أصوات متعددة في النص‪ ،‬وعلى‬ ‫‪-‬حقيقة‪ -‬هي القصيدة التي تسعى إلى شخصيتها‬

‫هوامش ترتبط بهذه الأصوات‪ ،‬كما يعتمد على‬ ‫وأدواتها الخاصة غير المستهلكة‪ ،‬أو القصيدة‬

‫مجموعة أصداء ترتبط بالصوت‪ ،‬ولا تتداخل بشكل‬ ‫الانبعاثية التي تنبعث من رماد كلماتها ليخط ألقه‬

‫مباشر‪ ،‬وتمييز الخط تمييز للصوت‪ ،‬أصوات‬ ‫برؤى مفتوحة‪.‬‬

‫معبرة عن الألم والعذاب الإنساني‪ ،‬عبر التواريخ‬ ‫(تعدد الأصوات) مطروح في أعمال رفعت س َّلم‬

‫الشعرية‪ ،‬فالعالم لا ينطق صو ًتا واح ًدا‪ ،‬بل أصوات والأساطير الغابرة والراهنة‪:‬‬
‫الصوت الرئيس الذي يبدأ من بداية الديوان‪:‬‬ ‫كثيرة فوق الحصر‪ .‬أصوات متشابكة‪ ،‬متقاطعة‪،‬‬
‫ا َ َمناب ُهالو ُغًر َارا( ُ َبياااللنَّلاه ِع! أق‪،‬هأَُو َرافل ِرِعي ُدف؟ َفاوم َقماهل َار َطجلاا ٌن ِل‪َ ،‬ما َ)س؛ ِع َتي ًدحاتِي‬
‫ال ُّر َكا ُم َوال َخ َرا ِئ ُب َزا ِه َر ٌة‪َ ،‬تحتِي ال َح َرا ِئ ُق َبا ِه َر ٌة‪،‬‬ ‫من جغرافيات وأزمنة مختلفة‪ ،‬منذ «الفلاح‬
‫أشلا ٌء‬ ‫الفصيح» ونبوءات إيبور‪ ،‬إلى طرفة بن العبد‪ ،‬إلى‬
‫ُم َت َطا ِي َر ٌة‪ ،‬وال ُّد َخا ُن َي َّصا َع ُد ِم َن أق َسا ِم ال ُبولِي ِس‪،‬‬
‫تأبط ش ًّرا‪ ،‬إلى لاوتسي‪ ،‬فبوشكين وريتسوس‬
‫ا َولالِمحزخبِِب ِرايلنَحاَو ِاكل ِم‪ُّ ،‬اضلبَّاَع َِرط َ‪،‬باالِت ُّالصمُ ُح َصِفَّف َ َحوةَق َن َ َوواالم َِدت َّرا َلعتِّالِيِت ِف‪،‬ز ُيون‪،‬‬ ‫ونيرودا‪ ،‬إلى بائع الجرائد في مدينة مصرية‪ ،‬إلى‬
‫صخب مترو مصر الجديدة‪ ،‬إلخ‪ .‬أصوات تختزن‬
‫أزمن ًة وتواريخ وطبقات من آلام ومباهج صغيرة‬

‫وعناء‪.‬‬