Page 80 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫العـدد ‪26‬‬ ‫‪78‬‬

‫فبراير ‪٢٠٢1‬‬

‫النصي مع الخارج النصي؛ وفهم النص لا يتأتى‬ ‫والفراغات المتروكة بين الكلمات عناصر مهمة‪..‬‬
‫إلا إذا اجتمعت كل هذه العناصر والآليات التي‬ ‫كانت ترمي إلى إتاحة مخرج من المستوى اللفظي‬
‫تعتمد على السائد أو المحتمل‪ ،‬وعلى الخبرات‬
‫الجمالية السابقة المتجلية في النص الحاضر‪،‬‬ ‫للقصيدة‪ ،‬والتوجه مباشرة إلى العين‪ ،‬لكنها في‬
‫والمتضمنة في ذاكرة القارئ(‪.)18‬‬ ‫قيامها بهذا اكتسبت نو ًعا آخر من الرمزية»(‪.)17‬‬

‫يعد الفضاء النصي بشكل عام فضاء تشغله الكتابة‬ ‫إن الشعر حين يكتسب تشكيله البصري يدخل‬
‫على مساحة الورق؛ ويشمل ذلك تصميم الغلاف‪،‬‬ ‫تحت مظلة الفنون البصرية‪ ،‬وها هو النص ينتقل‬
‫وتنظيم النصوص وتغييرات الكتابة المطبعية‬ ‫إلى خانة المقروء‪ ،‬فالرسم والتشكيل وسائر عناصر‬
‫وتشكيل العناوين‪ ،‬هذا الفضاء البصري مكاني‪،‬‬ ‫التشكيل البصري التي تأتي من خارج اللغة هي‬
‫فضاءات تتيح للشاعر إمكانات مختلفة من أرض‬
‫فقد أصبحت «القصيدة منج ًزا تشيكليًّا ُيقرأ بصر ًّيا‬ ‫مغايرة‪ ،‬واللجوء للتشكيل البصري كان دافعه أنه‬
‫بعد أن أصبح سن ًدا قو ًّيا لما يتأسس عليه النص من‬ ‫غير ثابت أو ُم َق ْو َل ُب في إطار محدد‪ ،‬فكان السعي‬
‫جمالية المعنى واللون والشكل‪ ،‬ولا يعني هذا الكلام‬ ‫وراء إنتاج دلالة مغايرة‪ ،‬من خلال استثمار الشكل‬
‫الكتابي‪ ،‬وتحرير النص الشعري من النمط الثابت‬
‫أن التشكيل بديل للشعر‪ ،‬ولكنه إثراء للقصيدة‬
‫وإغناء لانزياحاتها المتعددة»(‪.)19‬‬ ‫السائد‪.‬‬
‫هناك تحول في تلقي الشعر الحداثي‪ ،‬هو اشتراك‬
‫النص يرتقي إلى التمرد على الأشياء والقوانين‬
‫المألوفة ودلالات الأفكار؛ رغبة منه في صياغة حلمه‬ ‫البصر مع السمع مع العقل‪ ،‬وتداخل الداخل‬

‫الأزلي من خلال تشابك الحواس مع رؤى الشاعر‬
‫والتموجات النفسية؛ للوصول إلى قصيدة الإشراق‪.‬‬

‫وينزع الشاعر إلى الإبداع‪ ،‬ليس فقط بالابتعاد عن‬
‫القصيدة المعتادة‪ ،‬والميل إلى التشكيل الن ّص ّي‪ ،‬وإنما‬

‫على مستوى الرؤية‪ ،‬والأفق الشعري‪ ،‬والسعي‬
‫الدائم إلى المغايرة‪ ،‬والاختلاف؛ فهو يملك رؤيا إلى‬

‫باطن الأشياء‪ ،‬إ ْذ يستطيع أن يخلق من البساطة‬
‫السرد َّية رؤية عميقة‪ ،‬ينفذ منها إلى المراد‪ ،‬تجعلك‬
‫في حالة تيقظ ومشاركة للنص‪ ،‬فجمالية القصيدة‬

‫من أفقها المغاير‪ ،‬وانحرافها عن النمط المعياري‪،‬‬
‫والنص هنا له احتمالا ٌت متعددة يقوم بها‪.‬‬

‫التشكيل البصري‪ :‬هو كل ما يمنحه النص للرؤية‬
‫سواء أكانت الرؤية على مستوى البصر (العين‬
‫المجردة) أم على مستوى البصيرة (التخيل)‪.‬‬

‫والتشكيل البصري بهذا المفهوم يختلف عن مفهوم‬
‫الشكل‪ ،‬فالشكل المسبق لا يقدم دلالة ذات مغزى‬
‫على المضمون؛ فهو يمارس تسل ًطا على المضمون‬
‫الذي يريد أن يتشكل؛ فكان التشكيل البصري‬

‫النابع من المضامين والعائد إليها هو البديل والملاذ‪،‬‬
‫فالشكل سابق على النص ومفروض عليه‪ ،‬أما‬
‫التشكيل البصري فطارئ ومبتكر‪« .‬وقد كانت‬

‫أحكام الشكلانيين على الشعر تعتمد على شيئين‬
‫هما‪ :‬الجدة والمفاجأة‪ .‬ويقول فيكتور شكلوفسكي‬