Page 84 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫العـدد ‪26‬‬ ‫‪82‬‬

‫فبراير ‪٢٠٢1‬‬

‫ما يتخفى وراء السطح الزلق‪ ،‬أن يع ِّري الأوهام‬
‫والتواطؤات الكاذبة‪ ،‬أن يفضح كل فردوس زائف‬
‫وأبنية لامعة براقة آيلة للانهيار القادم‪ ،‬أن يشير‬

‫إلى أفق لم ير أح ٌد ومضاته التي تغطيها الغيوم‪.‬‬
‫إن الهوامش التي ُيقدمها الشاعر هي بالأصل قراءة‬

‫لنصه‪ ،‬وهي انبثاق نص مواز يتجاوز المعروض‬
‫الأصلي لمعرفة جديدة‪ ،‬وإحالة جديدة‪ ،‬وإنتاج‬
‫جديد‪ ،‬يبقى لنا (البحث) كشف أسباب لجوء‬

‫الشاعر إلى هذه الهوامش؛ وهذه الأسباب تختلف‬
‫من نص إلى نص‪ ،‬وهذا ما لم يستطع الشاعر‬

‫أن يكشفه في ن ّصه‪ ،‬ملتق ًطا الكثير من إسقاطات‬
‫الذات المنتجة في فتح عتبة تأولية محفزة على إنتاج‬

‫المعنى‪.‬‬
‫إن الهوامش «استكمال وتفريع للنص وتعليق‬

‫إضافي إلى متنه جزء حيوي منه لكسر‬
‫غنائيته»(‪ ،)30‬الهوامش في نص رفعت س َّلم‬
‫ليست مجرد تفري ًعا للنص‪ ،‬بل جز ًءا من القصيدة‬
‫لا تكتمل إلا به‪ ،‬وهي عتبة من عتبات النص في بناء‬

‫الفضاء الصوري‪.‬‬

‫التشكيل البصري‬

‫إن التشكيل البصري يتآلف مع الشكل الكتابي‬
‫للقصيدة‪ ،‬بكل ما تتركه من فواصل‪ ،‬وفراغات‪،‬‬
‫وعلامات ترقيم‪ ،‬وأشكال هندسية تتخذها الصفحة‬
‫الشعرية؛ وهذا يساهم في توجيه المتلقي إلى أهمية‬
‫المبصورات في إنتاج دلالة النص الشعري‪ ،‬فالمعطى‬
‫الكتابي المعتمد على التشكيل البصري ُم َولِّد و ُمو ٍّجه‬
‫للدلالة الشعرية‪ ،‬والتشكيل البصري في (أرعى‬
‫الشياه على المياه) لا يعتمد على تفاوت الأسطر في‬
‫الطول والقصر‪ ،‬أو التفاوت السطري المتدرج‪ ،‬أو‬
‫التفاوت السطري المتقطع‪ ،‬أو التفاوت السطري‬
‫الموجي (الشاعر لا يبث مخزونه الداخلي دفعة‬
‫واحدة‪ ،‬وإنما على موجات سطرية تطول وتقصر‪،‬‬
‫وتمتد وتنحسر‪ ،‬تب ًعا لحالة التجربة)‪ ،‬التفاوت‬
‫السطري الدرامي‪ ،‬بل يعتمد على التعادل السطري‬
‫في كتابة كل صوت داخل النص الشعري‪ ،‬وهذه لا‬
‫يمنع من وجود بعض الأصوات بتشكيل مختلف‬

‫ومغاير في صفحات أخرى‪ ،‬وهو ما عبر عنه‬