Page 136 - ميريت الثقافية- العدد 23 نوفمبر 2020

‫العـدد ‪23‬‬ ‫‪134‬‬

‫نوفمبر ‪٢٠٢٠‬‬

‫ومالذي بقي له من تجاربه‬ ‫إلخ‪ ،‬بيد أن دراجته‬
‫السابقة‪ ،‬عن الحرب‪ ،‬وعما‬
‫تسرق أثناء عمله‬
‫بعد الحرب‪ ،‬عن كل ما‬
‫حدث له في بلادنا»‪.‬‬ ‫ليخوض رحلة بحث‬

‫ربما ما شرحه أنطونيوني‬ ‫فاشلة عنها‪ ،‬حتى‬
‫قد فتح الطرق أمام‬
‫البوليس لا يعيره‬
‫الواقعيين الجدد تجاه‬
‫الموضوعية الواقعية‪،‬‬ ‫اهتما ًما‪ ،‬فيضطر في‬
‫والواقعية الذاتية‪ ،‬والتحليل‬ ‫النهاية لأن يسرق‬
‫النفسي والاجتماعي‬
‫للشخوص التي تجسد هذا‬ ‫هو دراجة أحدهم‪،‬‬
‫الواقع‪ ،‬إذ لا يكفي لتصوير‬
‫الواقع أن تكون واقعيًّا‪،‬‬ ‫بيد أنه يتم الإمساك‬
‫بل لا بد من تصوير‬
‫أشكال التحول والانتقال‬ ‫به ويوسعه الناس‬
‫بكل ما فيها من صدق‬
‫وتناقض‪ ،‬لا بد من قدرة‬ ‫ضر ًبا امام ابنه‬
‫عظيمة على الرؤية لإلقاء‬ ‫الصغير الذي هزه‬
‫بصيص من الضوء اللازم‬
‫للوصول لحكم صحيح‬ ‫فيتوريو دى سيكا وصدمه مشهد أبيه‬ ‫فرانز كافكا‬
‫على الأشياء‪ .‬وقد استفادت‬
‫الواقعية استفادة عظمى‬ ‫الذي بدا فيه ضعي ًفا‬
‫بعد انتباهها لهذا المسار‪،‬‬
‫والبحث غير المتعصب في‬ ‫مها ًنا‪ ،‬لقد حول العجز‬ ‫يصورون أنا ًسا حقيقيين‬
‫الحياة‪ ،‬والكشف النبيل عن‬ ‫والفقر وغياب الأمان‬ ‫مأزومين‪ ،‬يبدو لأول وهلة‬
‫الظروف الحقيقية لهوان‬ ‫والعدل الرجل إلى سارق‪،‬‬
‫أدار الصراع في اتجاه‬ ‫أنهم لا مبالون سلبيون‪،‬‬
‫الإنسان‪.‬‬ ‫آخر‪ ،‬هو تطور لبطل كافكا‬ ‫بيد أن الحقيقة ‪-‬كما‬
‫السيد كاف الذي مات عبثًا‬
‫البطل المثال والبطل‬ ‫في نهاية الرواية والفيلم في‬ ‫أوضح لوكاتش‪ -‬أنهم‬
‫الاستثناء في‬ ‫مشاجرة عبثية في الشارع‪،‬‬ ‫اقتلعوا اقتلا ًعا من واقعهم‬
‫السينما‪:‬‬ ‫بيد أن بطل دي سيكا قرر‬
‫أن يصبح جز ًءا فاع ًل‬ ‫الآمن‪ ،‬لقد فقدوا الإيمان‬
‫تعتمد السينما كفن حكائي‬ ‫في هذه الغابة‪ ،‬إنه تحول‬ ‫واليقين في أن شيئًا جمي ًل‬
‫على الأنماط الكبرى للسرد‬ ‫خطير وينذر بالسوء‪ ،‬بيد‬
‫أن أنطونيوني المخرج‬ ‫ومطمئنًا سيحدث‪ ،‬ومن‬
‫وهو الشخصية والحدث‬ ‫الإيطالي الشهير علق على‬ ‫هنا خرج علينا المخرج‬
‫والمكان والزمان‪ ،‬وكل‬ ‫الفيلم جماليًّا عندما سئل‬ ‫الإيطالي الكبير فيتوريو‬
‫نوع فيلمي أو مدرسة‬ ‫عنه قائ ًل‪« :‬كنت أود أن‬ ‫دي سيكا بتحفته الخالدة‬
‫فنية يمكنه أن يعلي من‬ ‫يستغنى دي سيكا عن‬ ‫سارق الدراجة ليعكس‬
‫شأن أحد هذه الأنماط‬ ‫الدراجة قلي ًل»‪ ،‬وقد شرح‬ ‫هذا الشعور بجلاء‪ ،‬والذي‬
‫أنطونيوني منطقه حين‬ ‫قيل إنه أحد الذين تأثر‬
‫قال‪« :‬أنا أتحدث هنا مجا ًزا‬ ‫بهم صلاح أبو سيف‬
‫فحاولوا أن تفهموا ما وراء‬ ‫تأث ًرا مباش ًرا‪ ،‬بطل الفيلم‬
‫رب أسرة فقيرة يعاني‬
‫البطالة‪ ،‬ويحصل بعد لأي‬
‫على عمل يشترط على من‬

‫كلماتي‪ ،‬من المهم رؤية ما‬ ‫يحصل عليه أن يكون‬

‫هو موجود في عقل وروح‬ ‫لديه دراجة‪ ،‬إنه سيعمل‬

‫هذا الإنسان الذي سرقت‬ ‫في لصق ملصقات الدعاية‬

‫دراجته‪ ،‬كيف تكيف‪،‬‬ ‫على الجدران وأعمدة النور‬