Page 12 - ميريت الثقافية- العدد 19- يوليو 2020

‫العـدد ‪١٩‬‬ ‫‪12‬‬

‫يوليو ‪٢٠٢٠‬‬

‫رؤية أو تصور أو حالة أو‬

‫رغبة أو مسعى أو هدف‪،‬‬

‫وكل قصة تشكل جز ًءا من‬
‫هذه الدائرة حتى يكتمل‬

‫محيطها‪.‬‬

‫وأنتج هذا المسعى‬

‫لو ًنا أدبيًّا جدي ًدا يس َّمى‬
‫«المتتالية القصصية»‪،‬‬

‫التي تعني قص ًصا متتابعة‬
‫عن موضوع واحد‪ ،‬لتقع‬

‫في منطقة وسطى بين‬

‫«الرواية» و«المجموعة‬

‫القصصية»‪ ،‬في اختلاف‬

‫عن القصة الطويلة‬ ‫يوسف إدريس‬ ‫يحيى حقي‬ ‫نجيب محفوظ‬

‫والرواية القصيرة أو‬

‫«النوفيللا»‪ .‬لكن حضور هذا اللون لا يزال باهتًا‪ ،‬إذ‬ ‫والكلاب» فإن له قصة قصيرة لا تقل حضو ًرا حين‬
‫يتم استدعاء اسمه‪ ،‬وهي قصة «زعبلاوي» التي‬
‫لم يحظ باعتراف تام‪ ،‬لأنه لم يشق إلى الآن مسا ًرا‬
‫عفيًّا‪ ،‬وبات مته ًما بأنه لا يعدو كونه نو ًعا من الإزاحة‬ ‫جاءت ضمن مجموعته «دنيا الله»‪ ،‬وكان من أوائل‬
‫ما ُترجم له إلى لغة أجنبية‪ ،‬وهي الألمانية‪ ،‬وع َّدها‬
‫التي يقوم بها أدباء أحيا ًنا‪ ،‬ربما دون قصد‪ ،‬حين‬ ‫نقا ٌد قص ًة عميق َة المعنى والمغزى‪ ،‬وهناك كذلك قصة‬
‫«الحب فوق هضبة الهرم» التي عكست تأثير الانفتاح‬
‫يكتبون ن ًّصا‪ ،‬لا هو بالرواية ولا بالقصص‪ ،‬فيذهبون‬
‫إلى «تصنيف اضطراري» يس َّمى «المتتالية»‪ ،‬وكأنها‬ ‫الاقتصادي على الشباب المصري‪.‬‬
‫رواية مبتسرة أو قصة متو ِّرمة بزوائد متناثرة في‬ ‫وهناك من استطاع أن ينسج من قصص قصيرة‬

‫جسدها كله‪.‬‬ ‫عال ًما متكام ًل‪ُ ،‬يغني عن كتابة رواية‪ ،‬لا يعبر عنه‬
‫سواها لامتداده‪ ،‬ودورانه حول مسألة واحدة‪ .‬وفي‬
‫ولم يؤ ِّد هذا التو ُّجه إلى تراجع وجود فن القصة‬ ‫هذا المقام تتجلَّى مجموعة محمد المخزنجي «سفر»‪،‬‬
‫القصيرة‪ ،‬وإن كانت سوق القراءة هي التي خلقت هذا‬ ‫التي تدور حول تجربة واحدة لكاتبها‪ .‬وسار كاتب‬
‫هذه السطور على المنوال نفسه في تجربة «حكايات‬
‫التراجع‪ ،‬فعلى مدار عقدين أو أكثر زاد الإقبال على‬
‫الحب الأول» التي تحوي مائة أقصوصة أو قصة‬
‫الرواية بينما ضعف على القصة والشعر‪ ،‬فطالهما‬ ‫قصيرة ج ًّدا تؤدي جميعها وظيفة واحدة وهي التعبير‬

‫أ ًذى كبي ٌر‪ ،‬وإن كان النشر في الدوريات وصفحات‬ ‫عن هذه التجربة‪ .‬وسبق أن كتب نجيب محفوظ‬
‫الأدب بالصحف وحيِّزه في المواقع الإلكترونية ظ َّل‬ ‫تجربة «حكايات حارتنا» وهي عبارة عن مائة وسبعة‬
‫مفتو ًحا على مصراعيه أمام القصص التي تنهمر من‬ ‫وثلاثين حكاية منفصلة متَّصلة ترسم ملامح الحارة‬
‫هنا وهناك‪ ،‬لكن نشرها في مجموعة يوجب التوجه بها‬
‫بشتَّى تفاصيلها في لحظة زمنية معينة‪.‬‬
‫إلى دار نشر‪ ،‬وهنا تبدأ المشكلة أمام أغلبية الأدباء‪،‬‬ ‫إن هذا معناه أن القصة في سعيها للتعبير عن عالم‬

‫حيث تفضل دور النشر الروايات‪ ،‬ومثلها أصحاب‬ ‫متكامل تتمرد على صورتها المتعارف عليها بأنها‬
‫سرد مكثف يعبر عن لحظة أو موقف أو حالة‪ ،‬ويكون‬
‫واجهات وفرشات ومكتبات العرض والبيع‪ ،‬لأن الطلب‬
‫هذا التمرد عبر دوران قصص المجموعة كلها حول‬
‫عليها أكبر‪.‬‬ ‫نقطة واحدة‪ ،‬وكأنها تمثل دائرة حول مركز تحط فيه‬

‫إن فن القصة القصيرة لا ُينتج في فراغ‪ ،‬وارتباطه‬
‫بالسياق الاجتماعي الاقتصادي مسألة جلية‪ ،‬ليس من‬

‫زاوية التقاطه لأفكار وموضوعات ومضامين فقط‪،‬‬
‫بل أي ًضا ما يتعلَّق بإبداعه أص ًل‪ ،‬حيث يتحدد مدى أو‬