Page 199 - ميريت الثقافية- العدد 19- يوليو 2020

‫في فيلم ناصر ‪ ،56‬لم يكتف بمشاهدة‬ ‫الشارع فقط‪ ،‬بل أي ًضا التي‬
‫تتحدث عن إنسان الحاضر بكل‬
‫صور ومقاطع قديمة لعبد الناصر‪ ،‬لكنه‬
‫حصل على نظرته من معرفته لطبيعة‬ ‫مشاكله وأفكاره ودواخله‪.‬‬
‫الطفل اليتيم الذي يجلس صامًتا متأمًل‪،‬‬ ‫مثل أحمد زكي ببشرته‬

‫محاوًل ألا يكون عبًئا على أحد‪ ،‬هل‬ ‫السمراء وشعره الأجعد‬
‫يحتاج أحمد زكي أن يقلد عبد الناصر؟‬ ‫وعينيه المجهدتين الحزينتين‬
‫لا‪ .‬فيكفيه أن يستدعي نفسه وذكرياته‬ ‫وملامحه البعيدة عن الشكل‬
‫التقليدي للوسامة والقريبة إلى‬
‫القديمة ليدرك سر نظرة عبد الناصر‪.‬‬ ‫الشخصية المصرية العادية‪،‬‬
‫المفتاح لهذا الجيل‪ ،‬فهو الحلم‬
‫مع السنين تضخم‬ ‫زكي كل العوامل التي ساعدته‬
‫إحساس أحمد زكي بموهبته‬ ‫على النجاح وحملت أي ًضا كل‬ ‫الذي يتجسد أمامهم كلما‬
‫داعبتهم شخصية درامية‪ ،‬كلما‬
‫وأن المخرجين والمنتجين‬ ‫مسببات إحباطاته وإخفاقه‪،‬‬
‫يجرون خلفه‪ ،‬فظهرت أحاديثة‬ ‫ساهمت شخصيته المركبة‬ ‫أرادوا تقديم نموذج عادي‬
‫غير المنبسطة في حالة عدم‬ ‫لأشخاص عاديين يقابلهم المرء‬
‫الصحفية في السنوات‬ ‫الاستقرار والتوتر والقلق‬
‫الأخيرة‪ ،‬وخاصة مع الكاتب‬ ‫الدائم‪ ،‬وعدم رضا عن النفس‪،‬‬ ‫ويتعامل معهم كل يوم‪ ،‬بدأت‬
‫محمود سعد‪ ،‬مليئة بالغضب‬ ‫فبدت شخصيته أحيا ًنا ملتبسة‪،‬‬ ‫علاقة محمد خان وأحمد زكي‬
‫والشكوى والصراخ‪ ،‬يريد من‬ ‫هجومية‪ ،‬شكاكة‪ ،‬وظهر في‬ ‫عام ‪ 1981‬واستمرت حتى عام‬
‫صناع السينما أن يسمعوه‬ ‫سلوكه الاجتماعي أحيانا ميا ًل‬
‫وأن يحبوه ويقبلوا تدخلاته‬ ‫‪ ،2001‬قدما خلالها ‪ 6‬أفلام‬
‫في أفلامه‪ ..‬هذه التدخلات في‬ ‫للعزلة والكآبة‪.‬‬ ‫فقط هي‪ :‬طائر على الطريق‪،‬‬
‫العملية الإخراجية كانت سببًا‬ ‫إحساس زكي بموهبته كان‬ ‫موعد على العشاء‪ ،‬أحلام هند‬
‫في خلافاته مع الطيب وخان‪،‬‬ ‫وكاميليا‪ ،‬زوجة رجل مهم‪،‬‬
‫ففي فيلم ضد الحكومة طلب‬ ‫طاغيًا مما تسبب في تعثره‪،‬‬ ‫مستر كاراتيه‪ ،‬أيام السادات‪.‬‬
‫زكي من الطيب أن يأخذ مشهد‬ ‫سواء في بداياته أو خلال‬ ‫رحلة اكتشاف عاطف الطيب‬
‫لأحمد زكي بدأت عام ‪1984‬‬
‫المرافعة النهائية في فيلم‬ ‫رحلته الفنية‪ ،‬فقد رسب في‬ ‫في فيلم التخشيبة‪ ،‬البريء‪،‬‬
‫بطريقة اللقطة الكاملة‪ ،‬وذلك‬ ‫اختبارات دخول معهد الفنون‬ ‫الحب فوق هضبة الهرم ‪،1986‬‬
‫خلا ًفا لرؤية المخرج الذي قام‬ ‫المسرحية مرتين ونجح في‬ ‫وبعد غياب استمر ‪ 5‬سنوات‬
‫بتقطيع المشهد إلى لقطات عدة‪،‬‬ ‫المرة الثالثة‪ ،‬لأنه كلما ح َّضر‬
‫مما أرهق زكي في التصوير‬ ‫عادا ليقدما معا «الهروب»‬
‫كثي ًرا‪ .‬وعندما أراد أحمد زكي‬ ‫نفسه واستعد وجد أعضاء‬ ‫‪ ،1991‬ثم «ضد الحكومة»‬
‫إعادة لقطة بعد أن صاح الطيب‪،‬‬ ‫اللجنة يتحدثون مع بعضهم‬ ‫‪ .1995‬ومع داوود عبد السيد‬
‫اطبع‪ ،‬فرفض الطيب وصاح‬ ‫البعض فيغتاظ ويتضايق‪ ،‬فهو‬ ‫قدم أرض الخوف ‪.1999‬‬
‫لديه إحساس بأن ما يقدمه‬ ‫تغير المخرجين واكبه تغير‬
‫فركش وترك البلاتوه‪.‬‬ ‫مهم ويجب عليهم أن ينصتوا‬ ‫نوعية جمهور السينما الذي‬
‫ومع خان لم يتم مشروع‬ ‫أصبحت غالبيته من الكادحين‪،‬‬
‫له‪ ،‬مما يصيبه بالإحباط‬ ‫الذين يرون أنفسهم في أحمد‬
‫بالارتباك‪ .‬فلايؤدي كما ينبغي‪.‬‬ ‫زكي‪ ،‬الفتى الأسمر الذي لا‬
‫يعتني بملبسه ولا يذهب إلى‬
‫الكوافير لفرد شعره الأشعث‬
‫المجعد‪ .‬حملت شخصية أحمد‬