Page 227 - ميريت الثقافية- العدد 19- يوليو 2020

‫‪227‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫الأشقر ذو عينين زرقاوين‬ ‫أداء «زكي» من خلال أدواره‬ ‫(‪ .)2005‬يتقاطع زكي‬
‫أو ما يمكن تسميته بـ «دون‬
‫في مواقع اجتماعية متباينة‬ ‫في كثي ٍر من صور سيرته‬
‫جوان السبعينيات»‪ .‬على‬
‫مدى ُثلثي الفيلم‪ ،‬تتم معاقبة‬ ‫الاهتمام بتغيير المعجم‬ ‫الذاتية مع العندليب الأسمر‪:‬‬
‫شخصية «زكي» على زواجه‬
‫المعياري للرومانسية بتعزيز‬ ‫مكان الميلاد الريفي‪ ،‬ال ُيتم‪،‬‬
‫من الزوجة السابقة للثري‬ ‫وسامته السمراء وطاقته‬ ‫التصنيف كـ «آخر» وتحديد‬
‫تنتهي برصاصة من مسدس‬
‫الرومانسية على الشاشة‪.‬‬ ‫الخبرات الاجتماعية والمهنية‬
‫«فهمي»‪ .‬وبالفعل‪ ،‬ففي‬
‫مقابلات مع «زكي» نفسه‬ ‫يقوم أحمد زكي بدور ثانوي‬ ‫بنا ًء على ذلك في وقت مبكر‪،‬‬
‫يؤكد كيف كان يتم رفضه‬ ‫في فيلم «إسكندرية‪ ،‬ليه؟»‬ ‫الطبقة الاجتماعية والنسب‬

‫في بداية عمله بالسينما‬ ‫(‪ )1979‬من إخراج العملاق‬ ‫وعنصرية اللون‪ .‬ومع ذلك‪،‬‬
‫فقط لكونه شديد ال ُّسمرة أو‬ ‫استم َّر ك ٌّل منهما في التح ِّدى‬
‫ببساطة لأن شكله مختلف‪.‬‬ ‫السينمائي يوسف شاهين‪.‬‬ ‫داخل تلك المساحات‪ .‬يكشف‬
‫وفي الوقت الذي كان يربك‬ ‫يؤ ِّدي زكي دو ًرا ثانو ًّيا‬

‫زكي معايير الجماليات‬ ‫‪-‬إبراهيم‪،‬‬
‫السينمائية من خلال أدواره‬
‫الأقرب إلى البطولة‪ ،‬شهدت‬ ‫المصري‬ ‫وسياسات المقاومة المرئَّية‬
‫المسلم‬
‫الثمانينيات من القرن‬
‫الماضي حدوث تغييرات‬ ‫من الطبقة‬
‫قوية في الإنتاج السينمائي‬
‫والأعمال ذات المحتوى‬ ‫العاملة الذي يقع في ح ِّب‬
‫السياسي‪ .‬كان مخرجو أفلام‬ ‫يهودية مصرية‪ -‬سارة‬
‫الثمانينيات‪ ،‬المعروفين باسم‬
‫«الواقعية الجديدة» في مصر‪،‬‬ ‫(نجلاء فتحي) ويتز َّوجها‪.‬‬
‫يواجهون الواقعية الاجتماعية‬ ‫على الرغم من أن والد سارة‬
‫الميلودرامية للستينيات‬
‫من خلال استبدال الصيغة‬ ‫ناشط مناهض للصهيونية‬
‫التقليدية للبطل والشرير عبر‬
‫إطار أكبر لأفراد يكافحون‬ ‫وناشط شيوعي‪ُ ،‬يسجن‬
‫يوميًّا أمام سلطة تتَّسم‬ ‫إبراهيم بد ًل منه‬

‫بالفساد‪.‬‬ ‫باعتباره متَّه ًما‬
‫تعرض أفلام زكي‬ ‫بالشيوعية‪.‬‬
‫لأساليب الإرادة والمقاومة‬
‫عبر تركيبات إيحائية؛ تشتمل‬ ‫بعدها بثلاث‬
‫تلك الأساليب على وسائل‬
‫ثلاث للمقاومة‪ :‬استغلال لغة‬ ‫سنوات‪ ،‬يشارك‬
‫سلطة الدولة لس ِّد الاحتدام‬
‫مع السلطة ذاتها‪ ،‬توظيف‬ ‫زكي «سندريلا‬
‫الصمت كاستراتيجية‬
‫السينما المصرية»‬

‫‪-‬سعاد حسني‪-‬‬

‫البطولة في‬

‫فيلم «موعد على‬

‫العشاء» (‪)1982‬‬
‫كمص ِّفف شعر‬

‫من ذوي الياقات‬

‫الزرقاء‪ .‬يتنافس‬

‫على حبِّها مع‬
‫زوجها السابق‬

‫الثري الذي يقوم‬

‫بدوره حسين فهمي‪،‬‬