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del artista. La utilización, por un lado, del pergamino y la pluma de ave y, por otro,
de la tinta férrica, han contribuido a la realización de trazos filiformes
denominados trazos fino~ o perfiles.
También debemos recordar que un grueso siempre va seguido de un perfil y
viceversa. El efecto de bellela de la escritura reside en el juego de contraste entre
gruesos y perfiles. A continuación se muestran unos ejercicios de preparación.

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El espaciado de las letras

El principio del espaciado consiste en obtener una lectura fluida que no se vea Cunndo la pluma se dc~li7a l>Obrc su lado
rntorpecida por excesos de blanco o de negro, es decir, por espacios vacíos creados plano se obtiene el perfil máximo. Si tiramos
de ella hacia nosotros en un ángulo de 90" con
por unos signos demasiado alejados o por manchas producidas por unas letras
respecto al trazo fino. obtendremos el grueso
demasiado próximas. Debemos seiialar que nunca se obtiene una distribución máximo.
excelente de signos en una línea mediante un distanciamiento geométricamente
idéntico de las letras. A causa de la diversidad de las formas del alfabeto, el
ojo experimentado es el único juez de esta medida. De un modo más concreto,
diremos que existen tres posibilidades: el acercamiento de dos letras redondas, la
yuxtaposición de una letra recta y otra redonda y, finalmente, dos rectas juntas.
La lógica dicta que ulilicemos poco blanco entre dos redondas, un espacio mediano
entre una recta y una redonda, y más espacio entre dos letras estrechas.
Para completar estas primeras nociones hemos de tener en cuenta que cada
alfabeto dispone de un espaciado propio. Como puede imaginarse, el de una
carolina será distinto del de una gótica de textura por razones que tienen que ver
con la naturaleza misma de los estilos caligráficos. En efecto, si por un lado la
carolina, letra redonda y amplia, implica una cadencia ágil y aireada, la gótica, por
el contrario, adquiere Lodo su carácter en una línea de ritmo muy compacto, con un
espacio entre letras más reducido.

El ritmo
DOMINO
El ritmo puede definirse como la división de un lapso de tiempo en una multitud de
-,egmentos unidos entre ellos por una relación de frecuencia. Esto es equiparable al
tempo en la música. En el ámbito de las artes plásticas, el ritmo puede concebirse
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como la yuxtaposición de elementos gráficos más o menos parecidos a intervalos
En esta palabra podcmo~ distinguir los tres
regulares. El efecto rítmico p11ede crearse también mediante una distribución de
casos principales de espaci¡1rniento rntre letra~:
manchas claras y oscuras; en este caso desempel''la la función de vínculo vivo entre 1. Una redonda junto a otra ret.londa, espacio
todas las partes de la obra. El ritmo se presenta a(m más atractivo cuando aporta a la más reducido.
2. Una redonda junto a una rect~. espacio
composición una posibilidad de desarrollo y una sensación de infinito: la vitaJidad
mediano.
y la fuerza expresiva provienen ciertamente de la aplicación de este principio, a J. Una recta junto a olld 1ccta l'~pacio más
menudo asociado aJ del contraste, con el que parece tener correlación. importante.

NOCIONES PRELIMINAttr~ 1 1