Page 39 - Mediavilla-C-Caligrafia

I 1 u u u Está presente bajo muy diversas formas en la mayorfa de los seres vivos y de las
Debemos señalar que el ritmo está en completa armonía con la ni.lturaleza.

plantas; por ejemplo. en la respiración o simplemente en el proceso eJe crecimiento
de las plantas. Podemos observar el principio del r1tmo y del contraste por doquier.
En este sentido, la caligrafía puede ser asimilada a un fenómeno rítmico cuyo
1 I u u u elemento más notable es el efecto de repetición. Los trazos verticales cuya parte

superior acaba en curva fm, nj son comparables a la ondulación de las olas del
mar. Pero si a1slamos una ola, ésta sería incapaz de expresar por sí sola el
estremecimiento de la vida. De igual modo, si aislamos una parte de un signo o de
r a pnmera Hnea establece una annon1a rhmica una letra anulamos el movimiento y la emoción. Por otro lado, conviene indicar que
que se- l'arach·riza por la riqueza y In vatiedad al hablar de repetición en ningún caso nos referimos a la yuxtaposición de formas
dr las formas¡ ntngún trazo parece ngidu o
J!IOOótono. Por el contrario, la segunda línt>a es idénticas, sino ele elementos que provienen del mismo movimiento. En lo que a
un ejt>mplo de supresion de la mudul;u ión esto se refiere, la alternancia tle los plenos y lo~ vacíos en un renglón caligrafiado
rrtmira dP los trazo> verticales y 111ucstra el evidencia la simetría natural que encontramos en las artes y que siempre se revela
t•lecto mccciniro 4ue se produce.
superior a la simetría demasiado mecánica engendrada por efecto de espejo.
Para ilustrar este principio basta con señalar que las dos mitades de un rostro no
coinciden de forma exacta, como tampoco lo hacen las dos mitades tle una hoja
de árbol. En el campo de la letra, una O escrita libremente puede parecer agradable,
pero la misma O obtenida como si flJern un doble s\n duda parecerá estar mal
hecha. Esta apreciación proviene de un conocido efecto óptico que se explica por la
supresión del movimiento rítmico. A partir de estas observaciones podemos deducir
que la sensibilidad, la vitalidad y la emoción plásticas son dinámicas y no estáticas.
Con respecto a los fenómenos del ritmo y la simetría, debemos tener presente que
están gobernados por principios ópticos y no por leyes matemáticas.

La presión
La noción de presión constituye un elemento auxiliar de la escritura que si bien
no ocupa un lugar primordial en la formación de los trazos, no por ello debe
desdeñ¡nse. Sin embargo, este aspecto ha sido objeto de pocos comentarios en las
obras dedicadas a la caligrafía. De algún modo, la técnica de presión constituye
uno de los aspectos no expresados de esta disciplina. En primer lugar. conviene
explicar qué es lo que entendemos por presión. Existe un efecto de presión cuantlo
la mano ejerce una fuerza de arriba abajo sobre el utensilio. Dicha fuern produce
una separación de los puntos de la pluma. El trazo así obtenido siempre resulta más
ancho que la punta de La pluma utilizada. Este fenómeno se denomina escritura de
presión. Natmalmente, a lo largo de los siglos no todos los modelos caligráficos han
sido producidos según este principio. Algunos estilos no precisan la utilización de
esta técnica, como por ejemplo la rústica, la carolina y, en cierta medida, la uncia!.
que se caligrafían con un ángulo relativamente constante y sin presión aparente. Por
el contrario, escrituras como la gótica cursiva o la financiera del siglo xvn requieren
Los do~ primeros signos ilustran el priucipio
cierta presión. El caso más característico en este aspecto es el de La inglesa.
ele la escritura con presión, obtemda mediante
una pluma de punta puntiaguda. En el caso de Su formación se basa exclusivamente en los gruesos obtenidos mediante presión,
la e se observa un ligero vacío producido por la que alternan con perfiles filiformes de gran delicadeza. Señalemos, no obstante, que
abenura de la pluma. El tercer signo está
tan solo un utensilio adecuado permite producir este efecto de manera correcta:
traz.¡¡do siguiendo un ángtLio constante con
una pluma de ave generosamente tajada o una pluma de metal muy flexible son
Un Instrumento de punta plana, SIO rn'$ÍÓ11
~pan·ntc·. instrumentos que siempre producen 110 resultado completamente satisfactorio.

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