Page 40 - Mediavilla-C-Caligrafia

El contraste
El principio del contraste ha sitlo puesto de manifiesto desde hace mucho tiempo
por una simple constatación: el ojo humano siente aversión por las estructuras mal
definidas, las igualdades estáticas y la indecisión. Por el contrario, la oposición de
masas bien contrastadas parece satisfacer plenamente su sentido de percepción.
En el ámbito de la caligrafía se observa este fenómeno cuando existe un efecto de
tensión entre las Jiferentes superficies de la obra, en la compresión y la expansión
de un elemento, la oclusión y la abertura, el estiramiento y la reducci6n. Según este
principio, el tronco de una letra deberá siempre estar modulado, siendo conveniente
excluir todo paralelismo rígido so pena tle que desaparezca la sensibilidad artística.
Naturalmente, la aplicación sistemática de un prtncipio, por muy valioso que éste
seo, es desaconsejable en Id medida en que obstaculiza la libertad artfstica.
No obstante, si se hace con buen criterio, su aplicación resulta positiva. flustraremos
mediante Jos siguientes esquemas lo que entendemos por contraste:
,.....,. Ejempl0s ~::n los que no se ha aplicado el

principio del contraste y las distorsionrs que St'
producen. Cada dibujo está acornpa1iado de su
/\ )( /]/] )( rorrerción:
1. Dos masas iguales parecen estál icas.
~. La superficie de dos cuadrados casi
idénticos elimina el contraste.
vertical ascendente curva ¡.>crfi !-grueso largo inferior
3· Estos dos cuadrados apareren rnuy
horizontal descenden te rontracwva largo superior
contra~ lados.
4· Contraste agradable entre la modulilción
En definitiva, cualquiera que sea la época o la disciplina artística considerada, ele blancr•s y negros.
el principio del contraste siempre se verifica y aparece como el elemento más 5· El rectángulo ne¡¡ro colocado
rigurosamente en el centro se vuelve
inamovible, como el denominador común de las artes plásticas en su conjunto.
estático.
Podemos alejarnos hasta las épocas más remotas de la historia del arte, desde las 6. Contraste d!:! direc:rioues.
pinturas rupestres Je Altamira hasta los bajorrelieves egipcios, desde la escuJtura 7· Esta composición en Fila uo resLLita
africana hasta las miniaturas de la Edad Media, y constataremos claramente que satisfactoria.
8. La misma cornposíción l;ien nrdenada.
el principio del contraste siempre ha sido sutilmente aplicado por creadores 9. Los elementos blancos y negros r¡t~c•
procedentes de medios culturales completamente heterogéneos. Estos maravmosos forman el cuadrado de la izquierdil están
artistas siempre han sabido evitar con un criterio muy acertado el gran peligro drrnasiaclo igualados.
ro. Tres drculos casi idénticos eH minan el
que suponen los esquemas matemáticos faltos de sensibilidad. No obstante, y
contraste.
contrariamente a lo que cabría suponer, las mentes refinadas del Renacimiento se 11. Buen efemplo de contraequillbrio.

5 9

•

2 3 6 10

11 1 1 •

4 7 8 J l

NOCIONES J>IUI.IM I NARES IJ