Page 212 - merit 42 jun 2022

‫العـدد ‪42‬‬ ‫‪210‬‬

‫يونيو ‪٢٠٢2‬‬ ‫نصر الدين شردال‬

‫في المؤثرات السمعي ِة‬ ‫يعد الشاعر محمود‬ ‫في «ترنيمَ ةٌ إلى أسماء بنتُ عيسى الدمشقيّ »‬‫(المغرب)‬
‫والبصرية‪ ،‬وفي حركات‬ ‫سرديةُ الهامش وهامشيةُ السرد‪..‬‬
‫الأشخاص والممثلين وفي‬ ‫قرني واح ًدا من أهم‬
‫مكونات الشريط‪ ،‬وهو‬ ‫شعراء الجيل الثمانيني‬
‫يؤثث المشهد بالوصف‬
‫والحوار‪ ،‬لذا فإنه يستعين‬ ‫بمصر‪ ،‬راكم تجربة‬
‫شعرية مهمة في قصيدة‬
‫بالسرد كي تتقدم‬ ‫النثر العربية عبر مجموعة‬
‫القصيدة وتقول ما تنوي‬ ‫من الدواوين الشعرية‪،‬‬
‫أولها «حمامات الإنشاد»‬
‫قوله‪.‬‬
‫اللغة الشعرية لا تخاطب‬ ‫‪ ،1996‬وليس آخرها‬
‫«ترنيمة إلى أسماء بنت‬
‫العين وحدها‪ ،‬بل تنفذ‬ ‫عيسى الدمشقي» ‪،2019‬‬
‫إلى الجوهر والوجدان‪،‬‬ ‫في ما يزيد عن عشرة‬
‫وتخاطب الجوانب الخفية‬
‫في الإنسان‪ ،‬تص ُل إلى‬ ‫دواوين ظل الشاعر‬
‫ما تعجز الكاميرا عن‬ ‫منتص ًرا لقصيدة النثر‪،‬‬
‫الوصول إليه‪ ،‬من هنا كان‬
‫توظيف السيناريو داخل‬ ‫منتص ًرا لهوامشها‬
‫القصيدة ضرورة ملحة‬ ‫ولأحيائها الخلفية‪ ،‬مداف ًعا‬
‫في هذه الكتابة التجريبية‪.‬‬
‫عنها بروح مستميتة لا‬
‫يمت ُح الشاعر في بناء‬ ‫تنتسب إلا للشعر‪.‬‬
‫عوالمه النصية من‬
‫ينتمي الشاعر محمود‬
‫الهامش‪ ،‬لكن بشك ٍل‬ ‫قرني إلى سلالة شعرية‬
‫سرد ٍّي وجمال ٍّي يعي ُد‬ ‫حية‪ ،‬تؤثث المشهد الشعري‬
‫العربي المعاصر في مصر‬
‫تشكيله وفق رؤي ٍة‬ ‫منذ بداية الثمانينيات‪ ،‬وهم‬
‫يرتضيها الجميع‪.‬‬ ‫سمير درويش‪ ،‬وإبراهيم‬
‫في مجمل أعماله الشعرية‪،‬‬
‫وعلى طول انكتابها‬ ‫داود‪ ،‬وفتحي عبد‬
‫النصي‪ ،‬وتخلقها الجمالي‪،‬‬ ‫السميع‪ ..‬والقائمة تطول‪.‬‬
‫يبدو الميسم السردي‬ ‫في هذه التجربة الشعرية‬
‫بار ًزا وواض ًحا للقارئ‪،‬‬
‫لكن وجود السردي لا‬ ‫الممتدة‪ ،‬يعد السر ُد‬
‫يعني انتفاء الشعري‪،‬‬ ‫والهام ُش خصيصتان‬
‫إنهما خطان متوازيان‬ ‫فنيَّتان بارزتان‪ ،‬يتآزران‬
‫ويلتقيان في مدار القصيدة‬ ‫ويتآلفان في خدمة بعضهما‬
‫وتمفصلها‪ ،‬ومدارها‬ ‫البعض‪ ،‬وفي بناء قصيدة‬

‫اللغوي المشع‪.‬‬ ‫سردية مختلفة!‬
‫كيف يحضر المكون‬ ‫ايلكتش ُعبرايلةشبامعهُرا ارل ِةقصيدة‬
‫السرد ِّي في ديوانه‬ ‫السيناريست السينمائي‪،‬‬
‫الجديد؟ وما علاقته‬
‫يكتب القصيدة كي‬
‫ُت َمثَّ َل‪ ،‬يكت ُب وعينه على‬
‫الواقع‪ ،‬يكتب وهو يفكر‬