Page 144 - Cómo no escribir una novela

sentir miedo. El autor no puede salvar la situación haciéndole decir únicamente: «¡Qué
mala suerte!»
De hecho, el autor debe dar cuenta de los pensamientos y los sentimientos de sus

personajes de vez en cuando, incluso aunque no esté pasando nada espectacular. Si no
lo haces así, parecerá que el personaje ha dejado de tener pensamientos y emociones. Y
a menos que estés escribiendo una novela de zombis desde el punto de vista de un

zombi, pronto perderás toda tu credibilidad como autor.
Cuando hagas esto intenta no hacerlo maquinalmente: Se sentía desilusionada.
Estaba petrificada. Habían herido sus sentimientos. Por lo común las emociones

deben mostrarse indirectamente, a través de la combinación de pensamientos, frases
introductorias de diálogos y descripciones de sensaciones físicas.

Yo es que soy muy sensible
Cuando lo más importante es lo que

percibe un personaje

Cuando entré en la habitación vi la luz que se filtraba a través de las
cortinas y olí el dulce aroma de los ambientadores de los árboles del jardín.

Pude sentir la tibieza de la recién llegada primavera en el ambiente. Vi que
Jim había tomado asiento en el sillón, que necesitaba que le limpiaran la
tapicería. Pude ver también las marcas de grasa donde sus brazos habían

descansado.
—Hola, ¿cómo te ha ido con el doctor Fenton? —oí que me decía Jim.
Entonces sentí que unas ardientes lágrimas empezaban a deslizarse por mis

mejillas.

En ciertas ocasiones el punto de vista del personaje se interpone entre el lector y la
escena, por el procedimiento de ir contando repetidamente que si ve tal objeto o tal
otro, que si oye todos los ruidos y siente cada sensación. En vez de «El lápiz voló por

los aires, derecho hacia mi ojo» tenemos «Yo vi que el lápiz volaba por los aires…»
En vez de «Los bramidos de los marsupiales resonaban en la noche» tenemos «Yo oí

los bramidos de los marsupiales que resonaban en la noche».
Esto hace que el lector se distraiga de lo que está ocurriendo; hace que se
desvanezca la experiencia del lector. A menos que lo más importante en tu historia sea
lo que siente el personaje ante ciertos hechos, es mejor que nos des el hecho en sí.