Page 16 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

El cambio del concepto del arte que aquí se expresa tiene

también validez en la creación en todas partes; el arte se hace más

humano, más accesible, con menos pretensiones; ya no es para se-

midioses y superhombres, sino para comunes mortales, para cria­

turas débiles, sensuales, sibaritas; ya no expresa la grandeza y el

poder, sino la belleza y la gracia de la vida, y ya no quiere imponer

respeto y subyugar, sino encantar y agradar. En el último período

de gobierno de Luis XIV se forman en la misma corte círculos en

los que los artistas encuentran nuevos protectores, y de tal catego­

ría, por cierto, que son frecuentemente más generosos y están más

interesados por el arte que el propio monarca, el cual lucha ya con

dificultades materiales y está dominado por la Maintenon. El du­

que de Orleáns, sobrino del Rey, y el duque de Borgoña, hijo del

Delfín, son los centros de estos círculos. El futuro regente lucha ya

contra la tendencia artística patrocinada por el Rey y exige de sus

artistas más ligereza y facilidad, un lenguaje formal más sensual y

más delicado que el que se usa en la corte. Frecuentemente traba­

jan los mismos artistas para el Rey y para el duque, y cambian su

estilo según el respectivo cliente, como, por ejemplo, Coypel, que

decora la capilla del palacio de Versalles en correcto estilo cortesa­

no, pinta las damas en el Palais Royal en coqueta negligé y esboza

medallas clasicistas para la Académie des Inscriprions t5. La grande

maniere y los grandes géneros ceremoniales decaen durante la Re­

gencia. La pintura devota, que ya en tiempo de Luis XIV se había

convertido en un mero pretexto para retratar a los deudos del rey,

y los grandes cuadros de historia, que servían sobre todo a la pro­

paganda monárquica, se descuidan ahora. El lugar del paisaje he­

roico lo ocupa la vista idílica de las pastorales, y el retrato, que has­

ta ahora estaba destinado principalm ente a la publicidad, se

convierte en un género trivial, popular, dedicado en su mayor par­

te a fines privados; todo el que puede permitírselo se hace pintar

ahora. En el Salón de 1704 se exponen doscientos retratos, frente a

los cincuenta del Salón de 1699 1É. Largilliére pinta ya con pre­

ferencia a la burguesía y no a la nobleza cortesana, como sus pre­

15 Pierre Marcel, La Peinture franp au début du X V ///' siecle, 1906, pigs. 25-26.

16 Louis Réau, Histoire de la peinture fran$. au X V IIT siecle, I, 1925, pág. X.

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