Page 176 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

que, según conviniera a sus intereses, estaban con los revoluciona­

rios o con los emigrados. Los artistas, como conjunto, se vieron en

un principio seriamente amenazados por la Revolución; la Revolu­

ción les arrebató sus compradores más ricos y más competentes l67.

Fd número de emigrados crecía de día en día, y la parte del públi­

co interesado que no se expatrió, no estaba en condiciones ni tenía

humor para adquirir obras de arte. La mayoría de los artistas pasa­

ron en un principio graves privaciones y no es de extrañar que no

siempre fueran capaces de sentir entusiasmo por la Revolución. Si,

a pesar de ello, en gran número tomaron partido por la Revolución

fue porque se sentían humillados y explotados en el antiguo régi­

men, en el que habitualmente habían sido considerados como cria­

dos de sus señores. La Revolución significaba el fin de esta situa­

ción y les compensaba, después de todo, también materialmente.

Porque, aparte del creciente interés del Gobierno por el arte, sur­

gían también nuevamente aficionados particulares, y de repente

apareció un nuevo público que se tomaba vivo interés por la labor

de los artistas famosos l68.

La atención prestada al Salón no decayó en absoluto durante

la Revolución, sino incluso aumentó. Las obras de arte alcanzaron

pronto en las subastas precios tan altos como antes de la Revolu­

ción, y durante el Imperio hasta consiguieron una considerable ele­

vación l69. El número de artistas aumentó, y la crítica se lamenta­

ba de que había ya demasiados artistas. La vida artística se había

recobrado rápidamente -demasiado rápidamente—de las conmo­

ciones de la Revolución. El ejercicio artístico se restableció antes

de que surgiera un nuevo arte. Se renovaron las antiguas institu­

ciones, pero los renovadores no tenían criterios de gusto propio, ni

siquiera el valor para tenerlos. Esto explica la decadencia artística

del período posrevolucionario; por esto fueron necesarios todavía

más de veinte años antes de que pudiera realizarse el romanticismo

en Francia.

167 M. Dreyfous, op. cit., pág. 155.

F. Benoít, op. cit., pág. 132.

'“ Ibid, 134.