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Rococó, clasicismo y romanticismo

decir «agua» y «tormenta», sino más bien «el húmedo elemento»

y «el furor de los elementos». La lucha en torno a Hernani se en­

cendió como es sabido a propósito del pasaje: «Est-il minuit? Mi-

nuit bientót.» Esto sonaba a corriente, a sencillo. La respuesta, se­

gún pensaba Stendhal, hubiera debido ser más bien:

...l'heure

Atteindra bientót sa derniére demeure.

Los defensores del estiio clásico, sin embargo, sabían muy bien

de qué se trataba. El lenguaje de Victor Hugo no era nuevo en rea­

lidad; en los escenarios de los bulevares no se oía otro que éste. Pero

para los clasicistas era simplemente cuestión de «pureza» del tea­

tro literario; ellos no se preocupaban por ios bulevares ni por la di­

versión de las masas. Mientras hubiera un teatro elevado y una poe­

sía cuidada, podía uno desentenderse tranquilamente de lo que se

representara en los bulevares; pero si se podía hablar en el escena­

rio del Théátre-Fran^ais como a uno se le viniera a 1a boca, no ha­

bía entonces diferencia apreciable ya entre los distintos estratos

culturales y sociales. Desde Corneille la tragedia había sido el gé­

nero literario oficia!; se mostraba carta de presentación con una tra­

gedia y se alcanzaba el pináculo de ia fama como poeta trágico. La

tragedia y el teatro literario eran el dominio de la élite intelectual;

mientras éste siguiera inviolado, podía uno sentirse heredero del

«gran siglo». Pero ahora se trataba de la invasión del teatro literario

por una dramaturgia basada en el teatro popular, indiferente a los

problemas psicológicos y morales de la tragedia clásica, y que busca­

ba, en vez de esto, acciones movidas, escenas pintorescas, caracte­

res picantes y una descripción colorista de los sentimientos. El

destino del teatro era el tema del día; en ambos campos conten­

dientes se sabía que se trataba de la conquista de una posición cla­

ve. Victor Hugo, como consecuencia de su temperamento teatral,

de su manía por el teatro, de su naturaleza comunicativa y ruidosa,

y gracias a su sentido de lo popular, lo trivial y lo brutalmente efec­

tista, era el exponente nato, aunque no precisamente la fuerza im­

pulsiva en la lucha por conquistar esta posición.

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