Page 219 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

mucha economía; con la primacía, de la fábula sobre ios caracteres

con las figuras tópicas: el héroe, la inocencia perseguida, el villano

y el personaje cómico 204; con la fatigabilidad ciega y cruel de ln|

sucesos; con una moral fuertemente acentuada, que, como consecuett*

cia de su tendencia insustancial y conciliadora, basada en el premio

y el castigo, no corresponde al carácter moral de la tragedia, pero

tiene de común con ella el patetismo elevado e incluso exagerado,

El melodrama denuncia su dependencia de la tragedia ante todo

por ía observancia de las tres unidades, o al menos por la tendencia a

tenerlas en cuenta. Pixerécourt tolera un cambio de escena entre do»

actos, sí, pero el salto es insensible, y sólo en su Churles-le-Téniérain

(1814) introduce un cambio de lugar dentro de un mismo acto. No

obstante, se disculpa en una nota cuyo texto es sumamente expresi­

vo de su disposición clasícista: «Es la primera vez que me permito

esta infracción de las reglas», encarece. En general, Pixerécourt man­

tiene también la unidad de tiempo; en sus obras, por lo común, todo

ocurre en veinticuatro horas. Por vez primera en 1818 sigue un mé­

todo nuevo con su Filie de l’Exilé ou buit mois en deux beures, pero tam­

bién esta vez se disculpa por ello 205. En contraste con estas caracte­

rísticas del melodrama, el mimo, formado por una escena naturalista

a modo de cuadro de la vida, o una mera sucesión de tales escenas, no

tiene una acción estereotipada reducible a un esquema fijo, ni carac­

teres típicos o extraordinarios, ni rígida moral, ni un estilo idealiza­

do que se diferencie del lenguaje corriente. El melodrama tiene en

común con el mimo sólo la movilidad de las escenas y la crudeza de

sus efectos, la falta de selección de los medios y la popularidad de los

motivos; por lo demás, observa estrictamente el ideal de la tragedia

clásica. Es evidente que el convencionalismo de una forma no es

siempre signo de una finalidad superior.

La variedad moderna del mimo no es el melodrama, sino el

vaudeville, que con su acción episódica dividida en escenas aisladas,

sus canciones intercaladas, sus tipos populares tomados de la vida

diaria, su estilo fresco, picante y que da la impresión de improvi­

sado, a pesar de las influencias literarias que tampoco aquí faltan,

204 Paul Ginisty, Le mélodrame, 1.910, pág. 14.

m Alexander Lacey, Pixerécourt and the Frencb Romantic Drama, 1928, págs. 22 sig.

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