Page 222 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

fluías, falsas, inmorales y peligrosas, y estaba profundamente con-

Vtncido de que sus presuntuosos competidores no tenían ni tanto

1Corazón ni tanto sentido de responsabilidad moral como él m . Fa-

|u et advierte con razón a este propósito que hay que creer en los

mamarrachos para hacer mamarrachos buenos y de éxito. D ’Ennery,

por ejemplo, era mejor escritor y persona más inteligente que Pi-

lírécourt, pero escribió sus melodramas sin convicción, única y ex­

clusivamente para ganar dinero, y por eso ni siquiera consiguió es­

cribir buenos melodramas 2l°. Pixerécourt, por el contrario, creía

Cumplir su propia misión y afirmaba no haber tenido nada que ver

COn la aparición del drama romántico, Pero los románticos le de­

bían a él, ante todo, su sentido de las exigencias escénicas y su con-

Hcto con los amplios sectores de público. A él debían el papel que

desempeñaron en la historia de ia aparición de la piéce bien faite y a

él debió todo el siglo XIX el renacimiento del teatro popular vivo,

que, en comparación con el de los siglos XVII y XVIII, era cierta­

mente poco escogido y a menudo trivial, pero impidió que el dra­

ma, sublimizándose, se convirtiera en mera literatura.

Era destino de este siglo el que cada vez que los elementos poé­

ticos se. ponían en vigencia en el drama, su carácter de distracción,

mi eficaciá escénica y su inmediatez de sentimiento amenazaran

marchitarse. Ya en el romanticismo ambos elementos estuvieron en

conflicto, y su antinomia impidió tanto el éxito escénico como la

perforación poética del drama. Alexandre Dumas se inclinaba al

drama vigoroso y bien realizado escénicamente, y Victor Hugo,

ni poema dramático de lenguaje imponente. Sus sucesores se en­

frentaron Con la misma elección; hasta la llegada de Ibsen no en­

cuentran las dos tendencias contradictorias un equilibrio armóni­

co, aunque transitorio.

Inglaterra tuvo su revolución política ya en el siglo XVII, y su

revolución industrial y artística un siglo más tarde; en la época de

la gran polémica entre clasicismo y romanticismo en Francia, ape­

nas quedaba nada en Iglaterra de la tradición clásica. El romanticis­

209 Pixerécourt, Dernieres réflextons sur le mélodrame, 1843, cit. por Hartog, op, cit.,

1>;ígs. 231 sig,

210 Faguet, op. cit., pág. 318.

223