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Rococó, clasicismo y romanticismo

llevan adheridas en el idilio, la novela y el drama pastoril 22. Pero

este fenómeno es comprensible sin más si se piensa que la novela es

literatura burguesa por excelencia, y, como tal, tiene una tendencia

naturalista, mientras que la poesía pastoril, por el contrario, repre­

senta un género cortesano-aristocrático y se inclina al romanticis­

mo. Esta tendencia romántica predomina siempre en las pastorales

de Lorenzo de Médici, de Jacobo Sannazzaro, de Castiglione, de

Ariosto, de Tasso, de Guarini y de Marino, y demuestra que la

moda literaria se rige por el mismo patrón en todas las cortes re­

nacentistas italianas, sean Florencia, Nápoles, Urbino, Ferrara o

Bolonia. La poesía pastoril es aquí generalmente el espejo de la vida

cortesana y sirve al lector como modelo de las formas de trato ga­

lante. Nadie toma ya lo pastoril en sentido literal; el convenciona­

lismo del atuendo pastoril es evidente, y como el sentido original

del género -la negación de la vida supercivilizada- queda ya en el

pasado, se rechazan las formas cortesanas por su estrechez, pero no

por su artificiosidad y su refinamiento.

Es comprensible que esta poesía pastoril, con sus sutilezas y su

alegoría, su mezcla de lo ajeno y lo próximo, de lo inmediato y lo

insólito, sea uno de los géneros preferidos del manierismo, y que en

España, el país clásico de la etiqueta cortesana y del manierismo, se

cultivara con el mayor cariño. En primer lugar, se continúan aquí

los modelos italianos, que se extienden a todo Occidente con las

formas de vida cortesana, pero pronto se impone la peculiaridad del

país, que se expresa en la combinación ejemplar de ios elementos

de la novela caballeresca y la pastoril. Esta forma híbrida española

romántico-bucólica se convierte en el puente entre la novela pasto­

ril italiana y la francesa, que domina la evolución posterior del gé- '

ñero.

El principio de la novela pastoril francesa se retrotrae a la

Edad Media y surge ante nosotros por vez primera en el siglo XIII

en forma complicada, heterogénea, dependiente de la lírica corte­

sana caballeresca. Lo mismo que parcialmente ocurre ya en los idi­

lios y las églogas de la antigüedad clásica, la situación bucólica es

22 W. W. Greg, op. ái., pág. 66.

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