Page 25 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

como es notorio. Pero, naturalmente, semejantes motivos no están

en concordancia con el carácter oficial del gran arte de la época ba­

rroca. En representaciones pictóricas de carácter decorativo, o en

una novela o en la ópera o el ballet son admisibles todavía, pero en

una gran pintura representativa estarían tan fuera de lugar como

en una tragedia. «Dans un román frivole aisément tout s’excuse...

Mais la scéne demande une exacte raison» 28. Sin embargo, lo pas­

toril adquiere en la pintura, tan pronto como ésta toma posesión de

aquello, una sutileza y una profundidad como nunca las tuvo en la

poesía, donde fue siempre un género de segunda categoría. Como

género poético representó desde el primer momento una creación

extremadamente artificiosa y continuó siendo posesión exclusiva de

generaciones cuya relación con la realidad era totalmente reflexiva.

La situación bucólica en sí fue siempre un pretexto exclusivamen­

te, nunca el objeto propio de la representación, y tuvo continua­

mente, por tanto, carácter más o menos alegórico, pero nunca sim­

bólico. En otras palabras, lo pastoril tenía un sentido totalmente

inequívoco y dejaba poco campo a la interpretación. Se agotó pron­

to, no tenía secreto alguno tras de sí y ofrecía incluso a un poeta

como Teócrito una imagen de la realidad bastante indiferenciada,

aunque inusitadamente atractiva. Nunca pudo superar (as limita­

ciones de la alegoría y resultaba un mero juego, sin tensión, super­

ficial. Watteau es el primero que consigue darle profundidad sim­

bólica, y, precisamente, eliminando todos aquellos rasgos que no

podían ser considerados como réplica simple e inmediata de la rea­

lidad.

El siglo XVIII, por su propia índole, condujo a un renaci­

miento de lo pastoril. Para la literatura, la fórmula se ha vuelto de­

masiado estrecha, pero en la pintura no se había usado aún y se

puede comenzar de nuevo. Las clases altas vivían en medio de for­

mas sociales extremadamente artificiales, que sublimizaban com­

plicadamente las relaciones cotidianas; pero no creían ya, sin em­

bargo, en el profundo sentido de estas formas y les daban el valor

de meras reglas de juego. Una regla de juego del amor de esta cía­

28 Boileau, L A rt poéttque, III> vs. 119 sigs.

30