Page 230 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

gen en la ambigüedad de la actitud romántica ante la vida, y sur­

gió indudablemente del sentimiento de insatisfacción religiosa

pero, principalmente en Byron, se convirtió en una burla de todas

las cosas sagradas veneradas por la burguesía. La diferencia entre la

aversión de la bohemia francesa a la burguesía y la actitud de Byron

consistía en que el anticonvencionalismo plebeyo de Gautier y sus

seguidores representaba un ataque desde abajo, y el inmoralismo de

byron, por el contrario, venía desde arriba. Toda manifestación más

ft
o menos importante de Byron delata el esnobismo ligado a sus

ideas liberales, y todo testimonio revela en él al aristócrata que tal

vez no está ya firmemente arraigado en su posición social, pero que

sin embargo conserva la pose de su clase. Sobre todo el apasiona­

miento histérico con que en sus últimas obras truena contra la aris­

tocracia que le ha excomulgado, muestra cuán profundamente se

sentía ligado a esta clase y cómo ésta, a pesar de todo, ha conserva­

do ante él autoridad y atracción 216. «La muerte no es un argumen­

to», dice Hebbel en alguna parte. Byron, de cualquier modo, no ha

probado nada con su muerte heroica, A pesar de las convicciones

revolucionarias del poeta, no fue la suya una muerte apropiada. By­

ron cometió el suicidio mientras «el equilibrio de su mente estaba

alterado», y murió «con pámpanos en el cabello», como quería mo­

rir Hedda Gabler.

Con las inclinaciones aristocráticas de Byron hay que relacio­

nar también el hecho de que reconociese siempre la concepción ar­

tística clasicista y de que Pope fuera su poeta favorito. Wordsworth

no le agradaba a causa de su tono sobriamente solemne y prosaica­

mente lleno de untuosidad, y despreciaba a Keats por su «vulgari­

dad». Este ideal artístico clásico correspondía también al espíritu

altanero y burlón y a la forma juguetona de la obra de Byron, so­

bre todo ai tono de charla desenfadada en Don Juan. La relación en­

tre la fluidez de su estilo y la dicción poética «natural» de Words­

worth es innegable, a pesar de todo; ambas son síntomas de la

reacción contra la manera expresiva patética y retórica de los si­

glos XVII y XVIII. La meta común era una mayor flexibilidad del

2,6 H. Y. C. Griersoti, The Background ofEnglish Literature, 1925, págs. 167 sig.

231