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Rococó, clasicismo y romanticismo

torias, a pesar de su filiación política conservadora se convierte en

campeón del liberalismo y del progreso 222. Por enfrentado que es­

tuviera políticamente a la Revolución, su método sociológico hu­

biera sido inconcebible sin este cambio en la historia. Porque hasta

la Revolución no se desarrolló el sentido de la diferencia de clases,

ni la descripción de la realidad correspondiente a ellas se convirtió

en misión para un artista digno. De cualquier manera, el conserva­

dor Scott está como escritor más profundamente ligado a la Revo­

lución que el radical Byron. No se puede sobrestimar, naturalmen­

te, este «triunfo del realismo», como Engels llama al ardid del arte

que con frecuencia hace también tributarios del progreso a espíritus

conservadores. La comprensión y el entusiasmo por el «pueblo» es

en Scott en la mayoría de los casos nada más que un gesto sin com­

promisos, y su descripción de las bajas clases populares es siempre

convencional y esquemática. Pero en cualquier caso, el conservadu­

rismo de Scott es menos agresivo que el antirrevolucionarismo de

Wordsworth y Coleridge, que es la expresión de una amarga desi­

lusión y de un repentino cambio de mentalidad. Es cierto que Scott

se entusiasma tanto como los románticos reaccionarios en general

por la caballería medieval y lamenta su decadencia, pero al mismo

tiempo encuentra expresión en él, más o menos como en Pushkin y

Heine, la crítica de todo ei fanatismo romántico. Scott, con la mis­

ma objetividad con que Pushkin establece la afectación de la figura

de Oneguin, reconoce en Ricardo Corazón de León al «magnífico

pero inútil caballero de la leyenda» m .

Delacroix, el primer gran representante de la pintura román­

tica y al mismo tiempo el más grande, es ya uno de los enemigos y

superadores del romanticismo. Representa ya el siglo XIX, mien­

tras que el romanticismo es todavía en lo esencial un movimiento

dieciochesco, y no sólo porque es la continuación del prerromanti-

rismo, sino también porque, aunque lleno de contradicciones, no

es relativista, y porque, aunque es ambivalente en sus relaciones

222 G e o r g L u k á c s, Walter Scott and tht Históricai Novel} e n « T h e In t e rn a tio n a l L ite -

ia cu re » , 1 9 3 8 » p á g * 8 0 .

22i W. Scott, Ivanboe, cap. XLI.

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