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Rococó, clasicismo y romanticismo

bas confieren a la vida y al hombre dimensiones extraordinarias y

le dan un formato trágico-heroico y una expresión apasionadamen­

te patética, que existen todavía en Delacroix, pero que en Consta­

ble y en el naturalismo del siglo XIX, por el contrario, faltan por

completo. Esta concepción artística se expresa también en Dela­

croix en el hecho de que el hombre está todavía en el centro de su

mundo, mientras que en Constable se convierte en una cosa entre

las cosas y es absorbido por el ambiente material. Por esto Consta­

ble, aunque no es el más grande, es el artista más progresista de su

tiempo.

Con el desplazamiento del hombre del centro del arte y la ocu­

pación de su lugar por el mundo material gana, sin embargo, la

pintura no sólo un nuevo contenido, sino que se limita más y más

a la solución de problemas técnicos y puramente formales. El obje­

to de la representación pierde gradualmente todo valor estético y

todo interés artístico, y el arte se vuelve formalista en un grado ai

que nunca había llegado antes. Lo que se pinta carece de todo in­

terés; la cuestión es sólo cómo se pinta. N i siquiera el más jugue­

tón manierismo mostró nunca semejante indiferencia ante el m oti­

vo. Nunca hasta ahora se habían considerado motivos de igual valor"

artístico una coi y la cabeza de una Madona. Ahora por vez pri­

mera, cuando lo pictórico constituye el contenido auténtico de la

pintura, desaparecen las antiguas distinciones académicas entre los

diferentes objetos y géneros. Ya en Delacroix, a pesar de su pro­

funda compenetración con la poesía, los motivos literarios consti­

tuyen simplemente el arranque, no el contenido de sus pinturas. Él

rechaza lo literario como meta de la pintura, y busca expresar, en

vez de ideas literarias, algo propio, algo irracional y similar a la

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música 774 .
La traslación del interés pictórico desde el hombre hacia 1a na­

turaleza tiene su origen, además de en la vacilante confianza en sí

misma de la nueva generación, y además de en su desorientación y

su problemática conciencia social, sobre todo en el triunfo de la

deshumanizada concepción científica del mundo. Constable supera

224 Léon Rosenthal, La peinture romantiqut, 1903, págs. 205 sig.

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