Page 237 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

el humanismo clásico-romántico más fácilmente que Delacroix y se

convierte en el primer paisajista moderno, mientras que Delacroix

sigue siendo fundamentalmente «pintor de historia». Pero ambos

son en la misma medida encarnación del espíritu del nuevo siglo,

a través de su actitud cientificista ante los problemas pictóricos y

del predominio que conceden a la óptica sobre la visión. El desa­

rrollo del estilo «pictórico», que en Francia comenzó con Watteau

y fue interrumpido por el clasicismo del siglo XVIII, es recogido y

proseguido por Delacroix. Rubens revoluciona la pintura francesa

por segunda vez; por segunda vez emana de él un sensualismo irra­

cional, anticlasicista. La frase de Delacroix de que un cuadro debe

ser ante todo una fiesta para los ojos 225 fue también el mensaje de

Watteau y sigue siendo hasta el fin del impresionismo el Evange­

lio de la pintura. La vibrante dinámica, el movimiento de líneas y

formas, la barroca conmoción de ios cuerpos y la disolución del co­

lorido local en sus componentes, todo esto no es sino instrumento

de este sensualismo que hace ahora posible la combinación del ro­

manticismo con el naturalismo, y opone ambos al clasicismo.

Delacroix era todavía hasta cierto punto una de las víctimas

del mal du siecle. Sufrió profundas depresiones de ánimo, conoció la

indecisión y el vacío y luchó contra un indefinible tedio. Era me­

lancólico, descontentadizo y padecía un eterno sentimiento de im­

perfección. Le atormentó durante toda su vida aquel estado de áni­

mo en que Géricault se encontraba en Londres y a propósito del

cual escribía a su hogar: «Haga lo que haga, siempre desearía ha­

ber hecho otra cosa» 226. Delacroix estaba tan profundamente arrai­

gado en el sentimiento romántico de la vida que ni siquiera las más

brutales tentaciones de éste le fueron ajenas. Basta pensar en una

obra como Sardanápalo (1829) para darse cuenta del lugar que ocu­

paba en su mundo de ideas el diabolismo teatral y el moloquismo

propios de la concepción romántica. Sin embargo, luchó contra el

romanticismo como actitud ante la vida, admitió a sus represen­

tantes sólo con grandes reservas, y lo aceptó como dirección artís­

tica a causa ante todo de la mayor amplitud de su repertorio temá­

223 «Le prem ier mérite cTun rableau est d'étre une fete pour l’oeil.»

226 Delacroix, Journal. Especialmente la nota de 26 de abril de 1824.

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