Page 261 - Hauser

Hiscoria social de la literatura y el arce

velas por entregas, pero la idea de la publicación de una novela en

esta forma no es original suya. Procede de Veron, que la reaÜ2Ó

ya en su Revue de Paris, fundada en 1829 17. Buloz tomó de él la

idea en la Revue des Deux Mondes y publicó de esta forma novelas de

Balzac entre otras. Pero el folletín es en sí más antiguo que estos

periódicos; se lo encuentra ya alrededor de 1800. Los periódicos,

que durante el Consulado y el Primer Imperio son muy exiguos

como consecuencia de la censura y de las demás limitaciones de la

prensa, publican un suplemento literario para ofrecer alguna cosa

a sus lectores. Esto representa, en un principio, una especie de cró­

nica de la vida social y artística, pero ya durante 1a Restauración se

convierte en un suplemento realmente literario. Desde 1830 las

narraciones y las descripciones de viajes constituyen principalmen­

te su contenido, y después de 1840 publican ya sólo novelas. El Se­

gundo Imperio, que establece un impuesto de un céntimo por cada

ejemplar de un periódico con folletín, ocasiona el fin rápido de la

novela por entregas. Es cierto que el género experimenta más tar­

de un renacimiento, pero carece ya de influencia considerable en el

desarrollo de la literatura, comparado con las profundas huellas

que dejó en la literatura de la dédada del cuarenta.

La novela de folletín está destinada a un público tan hetero­

géneo y tan recientemente formado como el melodrama, o el vau­

deville; dominan en ella los mismos principios formales y los mis­

mos criterios de gusto que en la escena popular contemporánea. En

cuanto a su estilo de presentación es también decisiva en ella la

preferencia por lo exagerado y lo picante, lo crudo y lo exótico; los

temas más populares giran en torno a raptos y adulterios, actos de

violencia y crueldad. También aquí, como en el melodrama, los ca­

racteres y la acción son estereotipados y están construidos de acuer­

do con un molde fijo 18. La interrupción de la acción al final de cada

entrega, la tarea de tener que crear cada vez un efecto final y des­

pertar en el lector la curiosidad por la próxima entrega, inducen al

autor a tener que adquirir una especie de técnica teatral y a tomar

17 Eugéne G ilb e r t , Le román en France pendant le X 1X { steele, 1 9 0 9 , pág. 2 0 9 .
ia Nora Ackinson, Eugene Sue et le roman-feuilleton, 1 9 2 9 , pág. 211; Alfred Netce-

m e n t, Études critiques sur le feuilleton-romany 1 8 4 5 , I, pág. 16.

262