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Naturalismo e impresionismo

de los dramaturgos la presentación interrumpida, articulada en es­

cenas, y rebuscada. Alexandre Dumas, ei maestro de la tensión dra­

mática, es también un virtuoso de la técnica folletinesca; pues

cuanto más dramático es el desarrollo de una novela de folletín,

tanto más efecto causa en su público. Pero la continuación de la ac­

ción de día en día, la publicación de las partes aisladas, habitual­

mente sin un plan exacto y sin la posibilidad de modificar lo ya pu­

blicado y de ponerlo en armonía con las entregas posteriores,

determina, a su vez, una técnica narrativa «no dramática», episó­

dica e improvisadora, una corriente inacabable de sucesos y un re­

trato de caracteres inorgánico y frecuentemente contradictorio. El

arte de la «preparación», la técnica de la motivación natural, sin

artificio y que diera la impresión de impremeditada, ha desapare­

cido. Las modificaciones en la acción y los cambios de opinión en

los personajes dan, a veces, la impresión de que han sido traídos

por los pelos, y las figuras secundarias que surgen en ei curso de la

narración parece como si llegaran de improviso, después de que al

autor se le olvidara «presentarlas» a tiempo. El propio Balzac co­

mete repetidamente la falta de introducir personajes sin prepara­

ción previa, aunque él mismo critica precisamente a La cartuja de

Parma esta técnica de improvisación. En Stendhal, sin embargo, la

construcción descuidada y suelta es consecuencia de una técnica

narrativa episódica, intrínsecamente picaresca y en lo esencial no

dramática 19, mientras que en Balzac, cuyo ideal es una novela con

forma dramática, es una deficiencia originada por su modo perio­

dístico de escribir y por su vivir al día. Pero es cuestión discutible

si la industrialización de la literatura es simplemente una conse­

cuencia del periodismo, y si la novela ligera debe por completo al

folletín su carácter rígido y estereotipado; porque, como demues­

tra el estilo Imperio y Restauración en la novela, la convencionali-

zación de esta forma estaba hacía tiempo en marcha 20.

La novela de folletín significa una democratización sin pre­

cedentes de la literatura y una nivelación casi absoluta del públi­

iy Cf. Maurice Bardéche, Stendhal romancier, 1947,

2tl André de Bretón, Le román franjáis au X IX ' ülcle, I, 1901, págs. 6 sig., 73; M.

Burdéche, Balzac romancier, 1947, págs. 2-8, 12 sig.

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