Page 300 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

como si hubieran sido observados y copiados de la realidad. Tene­

mos la sensación de estar ante una realidad compacta porque ios

elementos individuales de este microcosmos están unidos entre sí

de manera inseparable, porque las figuras son inimaginables sin su

entorno, los caracteres sin su constitución física y los cuerpos sin

los objetos de que están rodeados.

Las obras de arte clásico están separadas del m undo exterior y

están unas junto a otras en estricto aislamiento dentro de su pro­

pia esfera estética. Todo naturalismo, es decir toda dependencia

evidente de un modelo, rompe la inmanencia de esta esfera, y toda

forma cíclica que reúne en sí distintas representaciones artísticas

anula la autocracia de la obra de arte individual. La mayoría de las

creaciones del arte medieval han surgido como tales composiciones

aditivas, abarcando en sí varias unidades independientes. La épica

caballeresca y las novelas de aventuras, con sus historias ensartadas

de manera inacabable y sus figuras en parte repetidas, pertenecen

a esta categoría lo mismo que los ciclos pictóricos de la pintura

medieval y los innumerables episodios de los misterios. Cuando

Balzac descubrió su sistema y cayó en la idea de La comedia huma­

na como un marco que abarca las distintas novelas, regresó propia­

mente a este método medieval de composición y se apropió una

forma para la que la autarquía y la unidad cristalina de la obra de

arte clásico habían perdido su sentido y su valor. Pero ¿cómo vol­

vió Balzac a esta forma «medieval»? ¿Cómo pudo sobre todo ac­

tualizarla a mediados del siglo XIX? El método artístico medieval

estaba totalmente desplazado por el clasicismo del Renacimiento,

por su idea de la unidad y de la subordinación. Mientras este cla­

sicismo estuvo vivo, la composición cíclica no pudo nunca poner­

se en vigor; pero el clasicismo tuvo vida sólo mientras se creyó po­

der dominar la realidad material. El predominio del arte clásico

cesa con la aparición del sentimiento de dependencia de las condi­

ciones materiales de la vida. También en este aspecto los rom ánti­

cos son predecesores de Balzac.

Zola, Wagner y Proust señalan las etapas posteriores de esta

evolución y ponen cada vez más en vigor la tendencia al estilo cí­

clico, enciclopédico y abarcador del mundo, en contraste con el

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