Page 301 - Hauser

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Historia social de la literatura y el arte

principio de unidad y selección. El artista moderno quiere partici­

par en una vida que aparentemente es inagotable y que no puede

reducirse a una simple obra. Sólo puede expresar la grandeza por el

entorno, y la fuerza por la carencia de límites. Proust era a todas

luces consciente de su relación con la forma cíclica de Wagner y

Balzac. «El músico (o sea Wagner) -escribe- siente inevitable­

mente la misma embriaguez que Balzac cuando miraba sus crea­

ciones con ojos de extraño y al mismo tiempo con ojos de padre...

Él observó entonces que serían mucho más bellas unidas en un ci­

clo mediante figuras repetidas, y añadió a su obra una pincelada, la

últim a, la más sublime..., una unidad suplementaria, pero en

modo alguno artificial... Una unidad que no había sido reconoci­

da, pero que por ello era canto más real, tanto más vital...» 54.

De las dos mil figuras de La comedia humana, cuatrocientas se­

senta se repiten en varias novelas. Henry de Marsay, por ejemplo,

aparece en veinticinco obras distintas, y sólo en Esplendor y miseria

de las cortesanas aparecen ciento cincuenta figuras que desempeñan

también en otras partes del ciclo un papel más o menos importan­

te 55. Todas estas figuras son más amplias y más ricas de contenido

que cada una de las obras individuales, y tenemos la sensación de

que Balzac no nos cuenta de ellas todo lo que sabe y podría con­

tarnos. Cuando una vez se le preguntó a Ibsen por qué había dado

un nombre que sonaba tan extraño a la heroína de su Casa de mu­

ñecas, contestó que había tomado el nombre de su abuela, que era

italiana. Realmente se llamaba Eleonora, pero en su niñez se la lla­

maba cariñosamente Nora. A la objeción de que todo esto no tenía

nada que ver propiamente con la obra, contestaba sorprendido:

«Pero los hechos son siempre hechos.» Thomas Mann tiene toda la

razón al decir que Ibsen pertenece a la misma categoría que los

otros dos grandes ingenios teatrales del siglo XIX, Zola y Wag­

ner 56. También en él la obra aislada ha perdido la finalidad micro­

cósmica de la forma clásica. Hay un número extraordinario de

anécdotas como las de Ibsen referentes a la relación de Balzac con

M Marcel Proust, Laprisonniére, I. (EcL cast., La prisionera,)
” E. Preston, Recbercbes sur la tecbnique de Balzac, 1926, pags. 5, 222.

56 Thomas Mann, D ie Forderung des Tages, 1930, págs. 273 sigs.

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