Page 32 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

nodo de transición y transformación. Como novelista se adhiere

por completo a la dirección progresista burguesa, pero como co­

mediógrafo reviste sus observaciones psicológicas todavía con las

viejas formas de las obras de intriga. La novedad, sin embargo, está

en que el amor, que hasta ahora desempeñaba siempre en la come­

dia un papel accesorio, pasa al centro de la acción í4, y, con la con­

quista de esta última posición importante, completa su entrada

triunfal en la nueva literatura; esta evolución hay que agradecerla a

la circunstancia de que ahora también las figuras de la comedia se

tornan más complicadas, y el amor mismo adquiere una figura tan

distinta que los cómicos rasgos que tenía en la comedia en nada

perjudican su seriedad y su sublimidad. Pero es nuevo sobre todo

en Marivaux como escritor de comedias el afán de describir a sus

personajes como socialmente condicionados y dirigidos por la di­

námica directa de su situación social 35. Pues así como en las figu­

ras de Moliere, si bien están enamoradas, no es su enamoramiento

el motivo en torno al que giran las obras, así también es eviden­

te el condicionamiento social de su naturaleza, pero nunca es éste el

origen del conflicto dramático. En El juego del amor y del azar, de

Marivaux, por el contrario, toda la acción se mueve en torno a un

juego con las apariencias sociales, es decir en tomo a la cuestión de

si las figuras principales son efectivamente los criados, de lo que se

han disfrazado, o lo son los señores, que encubren serlo.

A Marivaux se lo ha comparado frecuentemenle con Watteau,

y la semejanza de su elocución ingeniosa y picante sugiere efecti­

vamente la comparación. Pero ambos nos sitúan ante el mismo pro­

blema sociológico-artístico, pues, aunque ambos se expresan en la

más completa consonancia con las formas mantenidas por los con­

vencionalismos de la buena sociedad, sin embargo ninguno de los

dos alcanza el éxito que debería esperarse. Watteau fue durante su

vida realmente estimado por pocos, y Marivaux, como es sabido,

fracasó repetidas veces con sus obras. Los contemporáneos encon­

traban su lenguaje complicado, rebuscado y oscuro, y calificaban de

M Émile Faguet, Dixhuit 'teme siecle, 1890, pág. 123-

Arthur Elósser, Das bürgerliche Drama. 1898, pág. 65.

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