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Historia social de la literatura y el arte

niarivaudage su diálogo brillante, chispeante y saltarín, lo cual no se

estimaba ciertamente como una aprobación, aunque con razón afir­

ma Sainte-Beuve que no es una bagatela el que el nombre de un es­

critor se convierta en dicho corriente. Y si se quiere dar con res­

pecto a Marivaux la explicación -que no es tal explicación- de que

era demasiado grande para su tiempo y que el gran arte «va contra

los instintos de los hombres», semejante explicación no es válida

para Marivaux, que no fue un gran escritor. Ambos eran los repre­

sentantes de una época de transición y no fueron comprendidos,

pero esto no tenía relación alguna con su categoría artística, sino

que era efecto de su papel histórico de antecesores y precursores.

Artistas de esta clase no encuentran nunca un público adecuado.

Sus contemporáneos no los comprenden todavía, la generación in­

mediata disfruta de sus ideas artísticas habitualmente en la forma

diluida de los epígonos, y las generaciones ulteriores, que saben tal

vez apreciar sus obras, apenas pueden salvar la distancia histórica

en que se les muestran. Así, tanto Watteau como Marivaux no son

descubiertos hasta el siglo XIX, por un gusto educado por el im­

presionismo, en una época en que su arte está, en lo temático, pa­

sado de moda hace mucho tiempo.

El rococó no es un arte regio, como lo era el Barroco, sino un

arte de la aristocracia y de la alta clase media. Los patronos priva­

dos desplazan a los reyes y a las ciudades de la actividad construc­

tora, y en vez de castillos y palacios se construyen hotels y petites

maisons; al frío mármol y al pesado bronce de las estancias solemnes

se prefieren la intimidad y la gracia de ios cabinets y bnudoirs; el co­

lorido serio y solemne, el castaño y la púrpura, el azul oscuro y el

oro se sustituyen por los claros colores al pastel, por el gris y el pla­

ta, el verde reseda y el rosa. El rococó gana, en oposición al arte de

la Regencia, en preciosismo y elegancia, en atractivo juguetón y ca­

prichoso, pero ai mismo tiempo en ternura e intimidad también;

evoluciona, por un lado, hacia el arte mundano por excelencia,

pero, por otro, se acerca ai gusto burgués por ias formas diminutas.

Es un arte decorativo virtuosista, picante, delicado, nervioso, que

sustituye al Barroco macizo, estatuario y realistamente espacioso;

sin embargo, basta pensar en artistas como La Tour o Fragonard

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