Page 37 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

propios medios de expresión y ya no es capaz de mantenerse en so­

luciones fijas y preparadas de antemano; toda forma previamente

existente le parece una traba en vez de una ayuda. El impresionis­

mo, es cierto, alcanza de nuevo validez universal, pero también la

relación individual del artista con este estilo no carece de proble­

mas, y no hay una fórmula impresionista en el sentido del rococó.

En la segunda mitad del siglo XVIII se ha realizado una transfor­

mación revolucionaria. La aparición de la burguesía moderna con

su individualismo y su pasión por la originalidad ha suprimido la

idea del estilo como comunidad espiritual consciente y deliberada,

y ha dado el sentido actual a la idea de la propiedad intelectual.

Boucher es el hombre más importante en relación con el ori­

gen de las fórmulas del rococó y de aquella técnica virtuosista que

da al arte de un Fragonard y de un Guardi una seguridad en la eje­

cución que parece propia de un sonámbulo. Él es el representante

individualmente insignificante de un convencionalismo insólita­

mente significativo, y representa este convencionalismo de manera

tan perfecta que adquiere una influencia que ningún artista había

podido igualar desde Le Brun. Es el maestro inigualable del géne­

ro erótico, del genero pictórico más buscado por los fermiers géné-

raux, por los nouveaux fiches y los círculos liberales cortesanos, y el

creador de aquella mitología galante que, junto a las fetes galantes

de Watteau, contiene los temas más importantes de la pintura del

rococó. Lleva los motivos eróticos de la pintura a las artes gráficas

y a todo el arte industrial y hace de «la peinture des seins et des

culs» un estilo nacional. Naturalmente, no es en absoluto la tota­

lidad de la Francia entendida en arce la que ve en Boucher a su pin­

tor; hay ya en el país una burguesía media ilustrada que tiene hace

tiempo opinión propia en la literatura, y que ahora sigue también

en arte su propio camino. Greuze y Chardin pintan sus cuadros di­

dácticos y realistas para este público. Naturalmente, no sólo tienen

sus clientes en la clase media, sino también en los círculos que per­

tenecen al público de Boucher y Fragonard. El mismo Fragonard se

rige frecuentemente por el gusto que los pintores burgueses tratan

de complacer, y aun en Boucher se encuentran temas que están

muy cerca del mundo de estos pintores. Su Desayuno, en el Louvre,

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