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Historia social de la literatura y el arte

propiedad literaria común. El drama naturalista, en su sentido más

estricto, surge fuera de Francia, en los países escandinavos, en Ale­

mania y en Rusia. El público acepta gradualmente sus convencio­

nalismos como había aceptado los de la novela naturalista, e inclu­

so, en lo que se refiere a las obras de lbsen, Brieux y Shaw, protesta

simplemente contra los ataques inmoderadamente agresivos a la

moralidad burguesa. Pero finalmente el drama hostil a la burgue­

sía conquista también al público burgués, e incluso el drama so­

cialista de Gerhart Hauptmann celebra su primero y gran triunfo

en el West burgués de Berlín.

El teatro naturalista no es otra cosa que el camino a la escena

íntima, a la interiorización de los conflictos dramáticos y a un con­

tacto más inmediato entre escenario y público. Es cierto que los re­

cursos demasiado palpables de los efectos escénicos, la intriga com­

plicada y la tensión artificial, las dilaciones y las sorpresas

artificiosas, las grandes escenas de conflicto y los violentos finales

de acto mantuvieron su prestigio durante un período más largo que

los recursos artísticos análogos en la novela, pero súbitamente co­

menzaron a parecer ridículos y hubieron de ser sustituidos o vela­

dos por efectos más sutiles. Sin la conquista de sectores de público

relativamente amplios, el drama naturalista no se hubiera conver­

tido nunca en una realidad histórica teatral, pues un volumen de

poesías líricas podía aparecer en un par de centenares de ejempla­

res, y una novela en uno o dos mil, pero la representación de una

obra de teatro debía ser vista por decenas de millares de personas

para cubrir gastos. El nuevo drama naturalista había demostrado

hacía tiempo en este sentido ser capaz de sobrevivir cuando los crí­

ticos y los estetas estaban todavía rompiéndose la cabeza sobre su

admisibilidad. No podía liberarse por completo del concepto clasi-

cista del drama, e incluso los más razonables y los de más gusto

para el arte de entre ellos consideraban el teatro naturalista una cort-

tradictio in adjecto2%. No podían sobreponerse principalmente al he­

cho de que se hubiera desatendido la economía del drama clásico,

de que se charlara en la escena sin restricción, y los problemas dis­

256 Th. Mann, Versucb über das Theater, en Rede und Antwort, 1916, pág. 55.

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