Page 466 - Hauser

1

Naturalismo e impresionismo

cutidos, las experiencias descritas, se sucedieran sin fin como si la

representación no hubiera de acabar nunca. Reprochaban al drama

naturalista «no haber surgido de una consideración del destino,

personaje y acción, sino de una reproducción detallada de la reali­

dad» 257, pero realmente lo ocurrido no es otra cosa sino que la mis­

ma realidad, con sus limitaciones concretas, ha sido sentida como

destino, y que por «personaje» ya no se entiende una figura escé­

nica inequívoca y, en el viejo sentido de ia palabra, «sin carácter»,

que era, como explicaba Strindberg en su prólogo a La señorita J u ­

lia en 1888, producto de las circunstancias, la herencia, el am­

biente, la educación, la disposición natural, las influencias del lu­

gar, la estación y la casualidad, y cuyas decisiones no tenían un

motivo único, sino toda una serie de motivos.

En la preponderancia en el drama de la interioridad, el estado

de ánimo, la atmósfera y el lirismo sobre ia acción, encontramos la

misma eliminación de los elementos de narración que en la pintu­

ra impresionista. Todo el arte de la época muestra una tendencia a

la psicología y al lirismo, y la huida de la narración, la sustitución

del movimiento externo por otro interno, de la acción por una con­

cepción del mundo y una interpretación de la vida, puede ser de­

signada precisamente como rasgo fundamental de la nueva tenden­

cia artística que se impone por todas partes. Pero mientras que la

pintura anecdótica apenas encontró defensores entre los críticos de

arte, los críticos dramáticos protestaron del modo más enfático

contra el olvido de la acción en el drama, Hablaban, principal­

mente en Alemania, de una separación fatal del drama y el teatro,

del papel decisivo de las conveniencias de la escena para la expe­

riencia teatral, del carácter multitudinario de esta experiencia y del

absurdo fundamental del teatro íntimo. Los motivos de la oposi­

ción contra el teatro naturalista eran de muchas clases; la tenden­

cia política reaccionaria no siempre desempeñó el papel principal,

y con frecuencia se expresó sólo con rodeos; más decisivos fueron

los coqueteos con la idea del «teatro monumental» que, otra vez en

Alemania sobre todo, se esgrimieron contra el teatro íntimo, el tea­

257 Paul Ernst, Ein Credo, 1912, pág. 227.

467

1