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Bajo el signo del cine

El dadaísmo todavía pedía, desengañado de lo inadecuado de las

formas culturales, la destrucción del arce y el retorno al caos, es de­

cir el rousseaunianismo romántico en el sentido más extremado del

término. El surrealismo, que completa el método del dadaísmo con

el «método automático de escritura»17, expresa ya con esto su creen­

cia de que una nueva ciencia, una nueva verdad y un nuevo arce

surgirán del caos, de lo inconsciente y de lo irracional, de los sue­

ños y de las regiones no vigiladas del alma. Los surrealistas esperan

la salvación del arte, del cual reniegan tanto como ios dadaístas, y

al que aceptan a lo sumo como vehículo del conocimiento irracio­

nal, de sumergirse en lo inconsciente, en lo prerracional y lo caóti­

co, y adoptan el método psicoanalítico de la libre asociación, es de­

cir del desarrollo automático de las ideas y de su reproducción sin

ninguna censura racional, moral ni estética!8, porque imaginan que

con ello han descubierto una receta para la restauración del bueno

y viejo tipo romántico de inspiración. Por tanto, después de todo,

se refugian en la racionalización de lo irracional y en la metódica

reproducción de lo espontáneo, siendo la única diferencia que su

método es incomparablemente más pedante, dogmático y rígido

que el modo de creación artística en el que lo irracional y lo intui­

tivo son vigilados por el juicio estético, el gusto y la crítica, y que

hace de la reflexión y no de la indiscriminación su principio con­

ductor. Cuánto más fecundo que la receta surrealista era el proce­

dim iento de Proust, que también se ponía en una situación so­

nám bula y se abandonaba a la corriente de memorias y asociaciones

con la pasividad de un médium de hipnotism o19, pero se mantenía,

al m ism o tiempo, como un pensador disciplinado y un creador ar­

tístico consciente en sumo grado20. Freud mismo parece haber des­

cubierto la trampa cometida por el surrealismo. Se dice que a Sal­

vador Dalí, que le visitó en Londres poco antes de su muerte, le

dijo: «Lo que me interesa en su arte no es lo inconsciente, sino lo

17 Edmund Wilson, Axel’s Castle, 1931, pág. 256.

16 André Bretón, (Premier) Manifesté du surréalisme, 1924.

,9 Louis Reynaud, La crise de notre littérature, 1929, págs. 196 síg.

20 Cf. Charles du Bos, Approximathns, 1922; Benjamín Crémieux, X X ' siéclef

1924; Jacques Rivíére> Marcel Proust, 1924.

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