Page 499 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

mezcla de lo temporal y de lo espacial, como son los aconteci­

mientos en el cine. La más fundamental diferencia entre el cine y

las otras artes es que, en la imagen del mundo de éste, los límites

de espacio y tiempo son fluctuantes; el espacio tiene un carácter

casi temporal, y el tiempo, en cierta medida, un carácter espacial.

En las artes plásticas, como en la escena, el espacio sigue siendo es­

tático, invariable, sin finalidad y sin dirección; nos movemos con

perfecta libertad en él porque es homogéneo en todas sus partes y

porque ninguna de ellas presupone ia otra temporalmente. Las fa­

ses del movimiento no son escenas, no son pasos de un desarrollo

gradual; su secuencia no está sujeta a ninguna imposición. El

tiempo en la literatura -sobre todo en el dram a- tiene por otra

parte una dirección definida, una orientación en su desarrollo, un

fin objetivo, independiente de ia experiencia temporal del espec­

tador; no es un mero depósito, sino una sucesión ordenada. Ahora

bien, estas condiciones dramáticas de espacio y tiempo tienen su

carácter y sus funciones completamente alteradas en el cine. El es­

pacio pierde su calidad estática, su serena pasividad, y se convier­

te en dinámico; llega a realizarse como si estuviera delante de

nuestros ojos. Es fluido, ilimitado, constituye un elemento con su

propia historia, su propia conformación y su proceso de evolución.

El espacio físico homogéneo adquiere en él las características del

tiempo histórico heterogéneamente compuesto. En este medio,

cada una de las escenas no es ya de la misma especie, cada una de

las partes del espacio ya no sigue siendo de igual valor; contiene

posiciones especialmente calificadas, algunas con cierta prioridad

en el desarrollo y otras que significan la culminación de la expe­

riencia espacial. El uso del primer plano, por ejemplo, no se debe

sólo a un criterio espacial, sino que representa también una fase

que hay que alcanzar o sobrepasar en el desarrollo temporal de la

película. En una buena película, los primeros planos no están dis­

tribuidos arbitraria ni caprichosamente. No se introducen inde­

pendientemente del desarrollo interior de la escena, ni en cual­

quier tiem po ni en un lugar cualquiera, sino sólo donde su

potencial energía puede y debe hacerse sentir. Porque un primer

plano no es un cuadro recortado con su marco; es siempre simple

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