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Historia social de la literatura y el arte
solución de una trama emocionante se hace depender de si un tren
o un coche, el intrigante o el «mensajero real a caballo», el asesino
o el salvador, llega el primero a su destino, usando la revoluciona
ria técnica de las imágenes que cambian continuamente, que bri
llan y se apagan como relámpagos, se ha convertido en modelo del
desenlace seguido desde entonces por la mayoría de las películas en
situaciones semejantes.
La experiencia actual dei tiempo consiste sobre todo en la
conciencia del momento en que nos encontramos; en una concien
cia del presente. Todo lo que es actual, contemporáneo, ligado al
m om ento presente, es de significación y valor especial para
el hombre de hoy, y, una vez que se está colmado por esta idea, el
mero hecho de la simultaneidad adquiere nueva significación ante
sus ojos. El mundo intelectual del hombre de hoy está imbuido de
la atmósfera del presente inmediato, lo mismo que el de la Edad
Media estaba caracterizado por una atmósfera del otro mundo, y el
de la. Ilustración, por una disposición de mirar expectantemente
hacia el futuro. El hombre de hoy tiene la experiencia de la gran
deza de sus ciudades, de los milagros de su técnica, de la riqueza de
sus ideas, de las ocultas profundidades de su psicología, en la con
tigüidad, las interconexiones y la fusión de cosas y procesos. La fas
cinación de la «simultaneidad», el descubrimiento de que, por un
lado, el mismo hombre experimenta tantas cosas diferentes, inco
nexas e inconciliables en un mismo momento, y de que, por otro,
hombres diferentes en diferentes lugares experimentan muchas ve
ces las mismas cosas, que las mismas cosas están ocurriendo al mis
mo tiempo en lugares completamente aislados entre sí, este uni
versalismo del cual la técnica modetna ha dado conciencia al
hombre contemporáneo, es quizá la fuente real de la nueva con
cepción del tiempo y de la manera plenamente abrupta con que el
arte moderno describe la vida. Esta calidad rapsódica que distingue
la novela moderna claramente de la antigua es al mismo tiempo el
sello más característico de la mayoría de sus efectos cinematográfi
cos. La discontinuidad de la trama y del movimiento escénico, el
carácter inesperado de los pensamientos y los estados de ánimo, la
relatividad e inconsistencia de los patrones temporales, son lo que
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