Page 506 - Hauser

Bajo el signo del cine

xión de cada nota con todas las que han sonado ya, de igual mane­

ra siempre poseemos en nuestras más profundas y vitales vivencias

todo lo que hemos vivido y hecho nuestro en la vida. Si nos com­

prendemos a nosotros mismos, leemos nuestras propias almas como

una partitura musical, resolvemos el caos de los sonidos entremez­

clados y los transformamos en un conjunto de diferentes voces.

Todo arte es un juego con el caos y una lucha con él; está siempre

avanzando, cada vez más peligrosamente, hacia el caos, y rescatan­

do provincias, cada vez más extensas, del espíritu, de su garra. Si

hay algún progreso en la historia del arte, consiste en el constante

crecimiento de estas provincias rescatadas del caos. Con su análisis

del tiempo, el cine está en la línea directa de esta evolución; ha

hecho posible representar visualmente experiencias que han sido

previamente expresadas sólo en formas musicales. No ha aparecido

todavía, sin embargo, el artista capaz de llenar esta nueva posibili­

dad, esta forma todavía vacía, con vida real.

La crisis del cine, que parece estarse convirtiendo en una en­

fermedad crónica, se debe sobre todo al hecho de que el cine no en­

cuentra sus escritores, o, dicho con mayor precisión, que los escri­

tores no han encontrado su camino hacia el cine. Acostumbrados a

hacer su voluntad, dentro de sus cuatro paredes, ahora se les exige

que tengan en cuenta a productores, directores, guionistas, opera­

dores, escenógrafos y técnicos de todas clases, aunque no reconoz­

can la autoridad de este espíritu de cooperación, e incluso ni la mis­

ma idea de cooperación artística en absoluto. Sus sentimientos se

rebelan contra la idea de que la producción de obras de arte sea so­

metida a una entidad colectiva, a una empresa, y sienten como un

desprecio al arte el que un dictado extraño, o, a lo sumo, una ma­

yoría, tengan la última palabra en decisiones debidas a motivos que

muchas veces ellos son incapaces de advertir. Desde el punto de vis­

ta del siglo XIX, la situación a la cual se pide al escritor que se rin­

da es completamente extraordinaria y antinatural. Las tareas ato­

mizadas y artísticamente no vigiladas del presente se encuentran

por primera vez con un principio opuesto a su anarquía. Porque el

mero hecho de que exista una empresa artística basada en la coo­

peración, es prueba de una tendencia integradora de la cual —si se

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