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Historia social de la literatura y el arte

puntos de contacto con el orden cronológico de la experiencia or­

dinaria que el orden del tiempo en una película. Así, en el drama,

o al menos dentro de un mismo acto del drama, la continuidad

temporal de la realidad empírica se mantiene íntegra. Allí tam ­

bién, como en la vida real, los acontecimientos se siguen unos a

otros según la ley de progresión que no permite interrupciones y

saltos ni repeticiones e inversiones, y se acomoda a un patrón de

tiempo que es absolutamente constante, esto es, que no experi­

menta aceleración, retraso o paradas de ninguna especie dentro de

cada una de las partes (actos o escenas). En la película, por el con­

trario, no sólo la velocidad de los acontecimientos sucesivos, sino

también el patrón cronométrico mismo es a menudo diferente de

secuencia a secuencia, según se emplee movimiento rápido o lento,

corte rápido o largo, muchos o pocos primeros planos.

Al dramaturgo le está prohibido, por la lógica de la disposi­

ción escénica, repetir movimientos y fases de tiempo, recurso que

muchas veces es la fuente de los más intensos efectos estéticos en el

cine. Es verdad que una parte de la historia es a menudo tratada de

modo retrospectivo en el drama, y los antecedentes se van siguien­

do hacia atrás en el tiempo, pero corrientemente se representan de

modo indirecto, bien en forma de narración coherente, bien limi­

tados a alusiones aisladas. La técnica del drama no permite al autor

retroceder a escenas pasadas en el curso de una trama que se desa­

rrolla de modo progresivo e insertarlas directamente en el presente

dramático; es decir, sóio recientemente ha comenzado a serle con­

sentido, quizá bajo la influencia inmediata del cine, o bajo la de la

nueva concepción del tiempo, familiar también a partir de la nue­

va novela. La capacidad técnica de interrumpir cualquier secuencia

sin más proporciona de antemano al cine la posibilidad de tratar

discontinuamente el tiempo, y le suministra los medios de realzar

la tensión de una escena, ya interpolando incidentes heterogéneos,

ya asignando cada una de las fases de la escena a diferentes partes

de la obra. De esta manera, el cine produce muchas veces el efecto de

alguien tocando un teclado y que puede ad libitum desplazar las

teclas hacia arriba y hacia abajo, hacia la derecha y hacia la iz­

quierda. En una película vemos muchas veces al héroe en los co­

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