Page 502 - Hauser

Bajo el signo del cine

mienzos de su carrera, de joven; después, retrocediendo en el pasa­

do, de niño; después le vemos en otra parte de la trama como hom­

bre maduro y, habiendo seguido su vida durante un tiempo, pode­

mos finalmente verle aún viviendo después de su muerte en la

memoria de alguno de sus parientes o amigos. Como consecuencia

de la discontinuidad del tiempo, el desarrollo retrospectivo de la

trama se combina con el desarrollo progresivo en completa liber­

tad, sin ninguna clase de vínculo cronológico, y a través de los re­

petidos giros y vueltas en la continuidad del tiempo, la movilidad,

que es la verdadera esencia de la experiencia cinematográfica, es lle­

vada hasta sus límites extremos. La real espacialización del tiempo

en el cine no ocurre, sin embargo, hasta que no se pone en ejecu­

ción la simultaneidad de tramas paralelas. Es la experiencia de la

simultaneidad de acontecimientos diferentes y espacialmente sepa­

rados lo que pone ai auditorio en aquella situación de suspensión

que se mueve entre el espacio y el tiempo y reclama las categorías

de ambos órdenes para sí misma. Es la simultánea cercanía y leja­

nía de las cosas -su mutua cercanía en el tiempo y su mutuo aleja­

miento en el espacio- lo que constituye ei elemento espacio-tem­

poral, la bidimensionalidad del tiempo, que es el medio real del

cine y la categoría básica de su imagen del mundo.

Ya en un estadio relativamente temprano en la historia del

cine se descubrió que la representación de la simultaneidad de dos

series de acontecimientos es parte del repertorio original de formas

cinemáticas. Primero, esta simultaneidad era simplemente registra­

da y traída al conocimiento del público mediante relojes que mar­

caban la misma hora o por semejantes indicaciones directas; la téc­

nica artística del tratamiento intermitente de una doble trama y el

montaje alternativo de cada una de las fases de tal trama sólo se fue

desenvolviendo poco a poco. Pero más tarde vamos encontrando

ejemplos de esta técnica a cada paso. Y ora nos encontremos entre

dos partidos rivales, ora dos competidores o dos dobles, la estruc­

tura del cine está dominada en todos los casos por el cruce e inter­

sección de dos líneas diferentes, por el carácter bilateral del desa­

rrollo y la simultaneidad de las acciones que se oponen. El famoso

final de las primeras películas, ya clásicas, de Grifftih, en el que la

503