Page 500 - Hauser

Bajo el signo del cine

porción de un cuadro, como, por ejemplo, las figuras en repoussoir

en una pintura barroca, las cuales introducen una calidad dinámi­

ca en la pintura similar a la que crean los primeros planos en la es­

tructura espacial de la película.

Pero como si el espacio y el tiempo en la película estuvieran

relacionados por ser intercambiables sus funciones, las relaciones

temporales adquieren un carácter casi espacial, lo mismo que el es­

pacio se actualiza y adquiere unas características temporales; en

otras palabras, un cierto elemento de libertad se introduce en la su­

cesión de sus momentos. En el medio temporal de una película nos

movemos de una manera que es tan sólo peculiar al espacio, es de­

cir, completamente libres de escoger nuestra dirección, procedien­

do de una fase temporal a otra, lo mismo que se pasa de una habi­

tación a otra, desconectando cada una de las escenas en el desarrollo

de los acontecimientos y agrupándolas, generalmente hablando, se­

gún los principios del orden espacial. En resumen, el tiempo pier­

de aquí, por una parte, su ininterrumpida continuidad; por otra, su

dirección irreversible. Puede ser llevado a una detención: en pri­

meros planos; ser invertido: en retrospecciones; repetido: en re­

cuerdos; y superado: en visiones del futuro. Acontecimientos para­

lelos simultáneos pueden ser mostrados sucesivamente, y

acontecimientos temporalmente distanciados, simultáneamente,

en doble exposición y montaje alternativo; el primero puede apa­

recer después; el posterior, antes de su tiempo.

Esta concepción cinemática del tiempo tiene un carácter com­

pletamente subjetivo y aparentemente irregular comparada con la

concepción empírica y dramática del mismo medio. El tiempo de

la realidad empírica es un orden uniformemente progresivo, inin­

terrumpidamente continuo, absolutamente irreversible, en el cual

los acontecimientos se siguen los unos a los otros como si estuvie­

ran «en una correa sin fin». Es verdad que el tiempo dramático no

es ni mucho menos idéntico al tiempo empírico -e l embarazo que

,
causa un reloj colocado en la escena viene de esta discrepancia— y

la unidad de tiempo prescrita por la dramaturgia neoclásica puede

incluso interpretarse como la eliminación fundamental del tiempo

ordinario; sin embargo, la relación temporal en el drama tiene más

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