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Rococó, clasicismo y romanticismo

inal y creciente desarrollo de los medios expresivos. Su relación con

la naturaleza tiene simplemente distintas premisas morales que las

de sus predecesores. La naturaleza es también para ellos la expre­

sión de la idea divina, y la interpretan todavía de acuerdo con el

principio del Deus sive natura. Una actitud más inmediata

y más desprovista de prejuicios frente al cosmos no existe hasta el

siglo XIX,

Pero la generación del prerromanticismo, en contraste con los

períodos precedentes, vive ya la naturaleza como manifestación de

poderes éticos, de acuerdo con los conceptos morales humanos. Las

horas del día y las estaciones del año, la tranquila noche de luna y

la tormenta rugiente, el misterioso paisaje montañoso y ei mar in­

sondable: todo esto tiene para ellos la significación de un magnífi­

co drama, de un espectáculo que traduce los cambios del destino

humano a gran escala. La naturaleza ocupa ahora, en la poesía so­

bre todo, un espacio mucho mayor que hasta entonces, y el ro­

manticismo inaugura también con esto el camino de una nueva

evolución frente al clasicismo, el cual se reducía a la mera huma­

nidad; pero no significa todavía una ruptura con el antropocentris-

mo de la antigua poesía, sino la transición del humanismo de la

Ilustración al naturalismo del presente. El carácter heterogéneo de

la concepción de la naturaleza prerromántica se manifiesta también

en los jardines ingleses, el gran símbolo de la época, que reúnen en

sí características perfectamente naturales y completamente artifi­

ciales. Son la protesta contra todo lo recto, lo rígido, lo geométri­

co, y una profesión de fe en lo orgánico, irregular y pintoresco.

Pero con sus colinas artificiales, sus grupos de árboles, sus estan­

ques, sus islas, sus puentes, sus grutas y sus ruinas el jardín inglés

representa una creación tan artificial como el parque francés, sin

otra diferencia que la de regirse por diferentes reglas del gusto.

Cuán lejos, por otra parte, se encuentran estas gentes de una re­

pulsa inequívoca del clasicismo lo demuestra del modo más expre­

sivo el hecho de que los mismos artistas que proyectan románticos

jardines pintorescos siguen la dirección manierista de Palladio

cuando tienen que construir palacios. El estilo goticista que surge

ahora se emplea sólo en construcciones de menor significación, vi-

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