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Rococó, clasicismo y romanticismo

incluso un D ’Alembert se manifiesta en relación con él muy reser­

vado. La buena sociedad no adopta la subjetiva concepción artísti­

ca del romanticismo hasta que su origen social no se ha desdibuja­

do y su función social no ha cambiado parcialmente.

Tan extraña como el subjetivismo es a las clases superiores la

moral del éxito de Richardson. Sus recomendaciones y admonicio­

nes, que enseñan a la burguesía ambiciosa el camino del triunfo,

forman un catecismo de virtudes del que la aristocracia y la alta

burguesía no quieren saber nada. Es la moral del aprendiz aplica­

do, que se casa con la hija de su maestro, como lo ha retratado Ho-

garth, o la doncella virtuosa con la que finalmente se casa su señor,

como el mismo Richardson lo ha descrito, introduciendo con él

uno de los temas más populares de la nueva literatura. Pamela es

el prototipo de todas las modernas historias de soñados anhelos de

esta clase. La evolución del tema conduce desde Richardson a las

películas de nuestros días, en las que ja irresistible secretaria, con­

trarrestando todos los intentos de seducción, consigue que su jefe

petulante se case con ella como manda la ley. Las novelas morali­

zantes de Richardson contienen el germen del arte más inmoral

que haya existido nunca; es decir, en primer lugar, la incitación a

aquellas fantasías del deseo en las que la decencia es simplemente

un medio para un fin, y, en segundo lugar, la inducción a ocupar­

se con meras ilusiones en vez de molestarse en la solución de ios au­

ténticos problemas de la vida 76. Ellas muestran también con esto

una de las cesuras más importantes ocurridas en la historia de la li­

teratura moderna; hasta ahora, las obras de un autor eran morales

o inmorales; en lo sucesivo, los libros que quieren aparecer como

morales las más de las veces son sólo moralizantes. El burgués pier­

de en la lucha cont-ra las clases superiores su inocencia, y, al tener

que acentuar su virtud demasiado frecuentemente, se convierte en

un hipócrita.

La forma autobiográfica de la novela moderna, bien sea como

una narración en primera persona, bien en forma de cartas o de dia­

rio, sirve simplemente para realzar su expresionismo y es nada más

76 Cf. Q. D. Leavis, Fiction and the Rea di ti %Public, 193 2, pág. 138-r

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