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I
Historia social de la literatura y el arte

que un medio de acentuar el cambio de la atención de fuera a den­

tro. La disminución de la distancia entre el sujeto y el objeto se

convierte de ahora en adelante en la meta principal de todo esfuer­

zo literario. Con ia aspiración a esta carencia de distancia psicoló­

gica cambian totalmente las relaciones existentes entre el autor, el

héroe y el lector. No sólo cambia la relación entre el autor y su pú­

blico y las figuras de su obra; cambia también la actitud del autor

para con esras figuras. El autor hace del lector un confidente, y di­

rige sus palabras a él en una forma directa, vocativa, por así decir­

lo. Su tono es apocado, nervioso, reprimido, como si hablase siem­

pre de sí mismo. Se identifica siempre con su héroe y desdibuja los

límites entre ficción y realidad. Crea para sí y sus figuras un reino

intermedio que tan pronto está alejado del mundo del lector como

está confundido con él. La actitud de Balzac para con los persona­

jes de sus novelas, de los que acostumbraba hablar como de amis­

tades personales, tiene aquí, sobre todo, su origen. Richardson se

enamora de sus heroínas y derrama amargas lágrimas por su desti­

no; pero también sus lectores hablan y escriben sobre Pamela, Cla­

risa y Lovelace como si fueran verdaderas personas vivas 77. Surge

una intimidad hasta ahora desconocida entre el público y los hé­

roes de las novelas; el lector no sólo les presta una existencia más

amplia de la comprendida en los límites de la obra correspondien­

te, no sólo les coloca en situaciones que no tienen nada que ver con

la obra en sí, sino que les relaciona constantemente con su propia

vida, sus propios problemas y proyectos, sus propias esperanzas y

desilusiones. Su interés por ellos se vuelve meramente personal,

y al fin sólo puede comprenderlos en relación con su propio yo.

Naturalmente, también antes se habían tomado como mode­

lo los héroes de las grandes novelas caballerescas y de aventuras;

eran ideales, es decir idealización de hombres reales e imagen ideal

para hombres de carne y hueso. Pero nunca se le había ocurrido ai

lector ordinario medirse con la medida de ellos y apropiarse de sus

privilegios. Los héroes se movían de antemano en una esfera dis­

tinta que él; eran figuras míticas y tenían, en lo bueno y en lo

77 W. L. Cross, op. cit., pág. 33-

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