Page 187 - merit 39 feb 2022

‫في السياسة كاد تمرد "تحية" يتحول‬ ‫تحية كاريوكا‬
‫في مواقف كثيرة إلى نزق‪ ،‬لكنه كان‬
‫نز ًقا ‪-‬رغم المجازفة‪ -‬محسو ًبا بطريقة أو‬
‫بأخرى أو بصيًرا بالنتائج‪ .‬وكما كان تمردها‬

‫في الواقع مبن ًّيا على مبدأ استقلالها‬
‫الشخصي وغرامها العارم بالفن‪ ،‬كان‬
‫تمردها في السياسة مبن ًّيا على مبدأ‬
‫الاستقلال الوطني وغرامها العارم بمصر‪.‬‬
‫كانت السلطة التي واجهتها في الحالتين‬

‫متقاربة أو متوحدة‪..‬‬

‫السحرية الفاعلة غير رموز‬ ‫والسياسة‪ ،‬فكان ممن‬
‫تلقائية لتعبير نقي عن ذاتها‬ ‫وقعوا في غوايتها ووقعت‬

‫وموهبتها‪ ،‬تعبير يستخدم‬ ‫في غوايتهم نجوم مثل‬
‫إيقاعات صافية وعميقة‬ ‫«سلامة موسى» و»بيرم‬
‫وبراقة‪ ،‬متحررة من‬
‫التونسي» والموسيقار‬
‫الأقنعة‪ ،‬بلا زيف ولا افتعال‬ ‫«محمد عبد الوهاب» الذي‬
‫ولا تصنع‪ ،‬بدون صور‬ ‫قال عنها‪« :‬كاريوكا حررت‬
‫الرقص الشرقي من تأثير‬
‫مختلقة‪ ،‬وبلا ماكياج داخلي‪.‬‬
‫عندما ترقص تستطيع‬ ‫الأجنبيات‪ ،‬مثلها في ذلك‬
‫«كاريوكا» أن تصطاد‬ ‫مثل سيد درويش الذي‬
‫حرر الموسيقى المصرية من‬
‫فراشات الانبهار بشباك‬
‫غرامها بالرقص‪ ،‬تستطيع‬ ‫تأثير الأتراك»‪.‬‬
‫أن تجعل الجميع يراقبون‬ ‫شخصية «كاريوكا»‬
‫الطاغية وتعبيرها الفذ‬
‫ذاتها وهي تكتمل‪.‬‬ ‫بأدائها الجسدي الفريد‬
‫في الرقص تحالفا على‬
‫النزق في السياسة‬ ‫تقديم ترجمة عميقة‬
‫العذوبة والخصوصية‬
‫في السياسة كاد تمرد‬ ‫للغة الموسيقى‪ ،‬ربما لأول‬
‫«تحية» يتحول في مواقف‬ ‫مرة بكل هذا الإبهار في‬
‫كثيرة إلى نزق‪ ،‬لكنه كان‬ ‫تاريخ الرقص المصري‪،‬‬
‫لم تكن أبجدية «كاريوكا»‬
‫نز ًقا ‪-‬رغم المجازفة‪-‬‬
‫محسو ًبا بطريقة أو‬

‫بأخرى أو بصي ًرا بالنتائج‪.‬‬