Page 19 - ميريت الثقافية- العدد (29) مايو 2021

‫‪17‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫د‪.‬محمود فرغلي‬

‫أنثى ما قبل ليليث والشعرية المضادة‬
‫في ديوان (للنار مزاج آخر)‬

‫إن أهم ما يميز القصائد هو القدرة على الفعل والحل والتركيب‪،‬‬
‫وإعادة الخلق وفتح أبواب النصوص على مصاريعها دون مانع أو‬
‫حاجز يحول دون التحليق في آفق شعري جديد يصنع أنثاه على‬

‫عينه‪ ،‬ويحطم كل ما يحول دون حريتها‪ ،‬ولذا كثرت أفعال الأمر‬
‫وكثرت عمليات الفك والتركيب‪ ،‬وأخذت الشاعرة لغتها من مختلف‬
‫العوامل والبيئات وعجن عجينتها التي اختمرت على هدى الأساطير‬

‫والخرافات والنصوص الدينية المختلفة‪.‬‬

‫صلاح (للنار مزاج آخر)(‪ )1‬منذ الإهداء‪:‬‬ ‫ليس الشعر طبخة سابقة التجهيز‪ ،‬وليس‬
‫إلى الأنثى‪..‬‬
‫الشعر أي ًضا بالفضاء المغلق الذي ُنؤوي إليه‬
‫تلك التي لم تلدها حواء ولا ليليث‪..‬‬ ‫ما نشاء ونقصي عنه ما نشاء‪ ،‬إذ يظل الشعر‬
‫وما زالت حبلى في ضلعها بألف آدم‬ ‫فضا ًء رحبًا يكتنز ديمومته وقدرته على التجدد‪،‬‬
‫ولا تكتفي الشاعرة بهذه العتبة التي تقوم على‬ ‫من رؤية مغايرة للواقع وللإرث الشعري م ًعا‪،‬‬
‫المغايرة والتفرد والبحث عن خصوصية بعي ًدا عن‬ ‫وقصيدة النثر ليست بمنأى عن ذلك‪ ،‬بل هي في‬
‫الثلاثي الأسطوري أو الميتافيزقي (آدم‪ ،‬حواء‪،‬‬ ‫قلبه‪ ،‬فهي قصيدة محكومة بديمومة التجريب‬
‫ليليث) إنما الافتتاح الذي يشبه المانفستو الذي‬ ‫والخروج عن الأطر والقواعد المعلبة‪ ،‬حيث يأخذ‬
‫يكتبه كثير من الشعراء للتعبير‬
‫عن رؤيتهم للشعر ولاختياراته‬ ‫هذا الخروج أشكا ًل عدة‪ ،‬حتى‬
‫الفنية‪ ،‬هذا التأكيد الواضح في‬ ‫تتوافر لكل ديوان بل لكل قصيدة‬
‫الافتتاحية على المغايرة والسير‬ ‫خصوصيتها الشعرية القائمة على‬
‫ضد التيار هو المتاخم لطبيعة‬
‫المرأة الأولى‪ ،‬المرأة ذات الطبيعة‬ ‫المغايرة والاختلاف‪ ،‬فإذا جاءت‬
‫الفطرية الوحشية التي تهبها‬ ‫القصيدة من أنثى فإن‬
‫القدرة الداخلية على الابتكار‬
‫والإصغاء لصوتها الداخلي الذي‬ ‫الأمر يجنح لمغايرة أشد‪،‬‬
‫يحاول الكثيرون إخراسه‪ ،‬بل إن‬ ‫مغايرة تحكمها طبيعة‬
‫روح الشاعرة ووعيها الشعري‬
‫القائم على مخالفة النسق والرؤية‬ ‫الأنثى من ناحية‪ ،‬وطبيعة‬
‫تمركزها في سياق‬

‫اجتماعي ذكوري من‬
‫ناحية أخرى‪ ،‬هذه الرؤية‬
‫تتبدى في ديوان ياسمين‬

‫ياسمين صلاح‬