Page 29 - 31- ميريت الثقافية- يوليو 2021
P. 29

‫‪27‬‬  ‫إبداع ومبدعون‬

    ‫رؤى نقدية‬

‫تلك التجربة طالما أ َّن الكاتب يتحرى الجوانب الطبية‬  ‫والسؤال الذي يطرح نفسه عند التطرق لهذا الأدب‬
  ‫وي َّطلع على المشاكل النفسية والتعقيدات القانونية‬    ‫هو من المخ َّول له كتابة هذا الأدب؟ فهل تقتصر‬
  ‫المتعلقة بتلك التجربة منذ بداية تشخيصها وحتى‬         ‫الكتابة على أصحاب تجربة العبور الجنسي فقط‬
  ‫اكتمالها‪ ،‬وهو ما يمكن أن نراه في رواية «حابي»‬         ‫كونهم الأقدر والأكثر دراية بحجم المعاناة التي‬
  ‫للكاتب الكويتي طالب الرفاعي‪ ،‬الصادرة عن دار‬          ‫يتعرضون إليها؟ في مطلع القرن العشرين كانت‬
                    ‫(ذات السلاسل) عام ‪.2019‬‬             ‫هناك محاولات لتجسيد حجم مشكلة اضطراب‬

    ‫مقدمة‬                                            ‫الهوية الجنسية على يد كتاب عاديين‪ ،‬وإن اختلطت‬
                                                      ‫في كثير من الأحيان بأدب المثلية‪ ،‬ويذكر من ذلك‬
  ‫تمثل رواية «حابي» بذرة أولى وحقيقية في أدب‬          ‫أعمال مثل رواية «بئر الوحدة» للكاتبة «رادكليف‬
 ‫الـ»ترانس جندر» العربي‪ ،‬وهي ‪-‬على حد علمي‪-‬‬            ‫هال» أو أعمال تأخذ الموضوع إلى منحى فانتازي‬
                                                       ‫مثل رواية «أورلاندو» (‪ )1928‬للكاتبة «فرجينيا‬
   ‫أول رواية عربية تتناول قضية العبور الجنسي‬            ‫وولف»‪ ،‬التي تخيلت فيها رج ًل في الثلاثين من‬
 ‫بهذا التفصيل‪ ،‬فتدور أحداث الرواية ‪-‬المك ّونة من‬        ‫عمره يتحول إلى امرأة ويعيش ثلاثة قرون‪ ،‬إلى‬
‫فصلين‪ -‬حول «ر ّيان»‪ ،‬الفتاة الكويتية ذات الخمس‬
   ‫عشرة سنة التي تعاني خلالها اضطراب الهوية‬          ‫جانب ذلك كان هناك الكثير من المحاولات لتجسيد‬
                                                     ‫التجربة الحقيقية‪ ،‬إلا أنها في الأغلب كانت مذكرات‬
     ‫الجنسية بسبب تشوه هرموني وخلقي‪ .‬تظل‬
 ‫(ر ّيان) حبيسة جسدها الأنثوي حتى تقرر إجراء‬                                ‫أو مقالات وتقارير طبية‪.‬‬
  ‫عملية التصحيح الجنسي وتتحول إلى فتًى ُيدعى‬           ‫ومن ث ّم‪ ،‬يمكن اعتبار تسعينيات القرن العشرين‬
 ‫(ر ّيان)‪ .‬ولكي يزيل الكاتب أي إيهام بالالتباس في‬       ‫هي التأريخ الحقيقي ‪-‬في نظر البعض‪ -‬لظهور‬
                                                       ‫هذا النوع من الأدب وفرض نفسه بشكل ثابت؛‬
   ‫فهم تفاصيل تلك التجربة‪ ،‬يبدأ الرواية بتصدير‬
  ‫يقدم الشكر لبعض المتخصصين في المجال الطبي‬                ‫ففي عام ‪ 1993‬ق ّدم الكاتب «ليزلي فينبرج»‬
                                                            ‫‪-‬أحد المتحولين جنسيًّا‪ -‬أول رواية ترصد‬
    ‫والنفسي والقانوني من أجل أن يدعم موثوقية‬             ‫هذه التجربة بصورة أكثر مصداقية بعيدة عن‬
    ‫العمل‪ ،‬وللتأكيد على تحريه عدم الوقوع في فخ‬       ‫المرثيات والمبالغات أو الهجائيات التي كان يتعرض‬
                                                          ‫إليها المتحولون سل ًفا على يد كتّاب عاديين لا‬
                      ‫المرثيات كما أسلفنا الذكر‪.‬‬
                                                                      ‫يفهمون صعوبات تلك التجربة‪،‬‬
‫سياسات كسر التابو‬                                                    ‫كونها الأشد تعقي ًدا على الإطلاق‪.‬‬
                                                                     ‫ولع ّل أهم الروايات التي ج ّسدت‬
   ‫يمكن نعت رواية «حابي»‬
‫برواية كسر التابوهات وهدم‬                                               ‫تلك التجربة هي رواية «الفتاة‬
                                                                 ‫الدنماركية» (‪ )2000‬للكاتب «دايفيد‬
 ‫الكثير من الثوابت التقليدية‬
 ‫الاجتماعية والثقافية‪ ،‬ابتدا ًء‬                                    ‫إيبيرشوف» والتي تحولت إلى فيلم‬
  ‫من تناول موضوع التح ّول‬                                                     ‫سينمائي يحمل الاسم‬
  ‫الجنسي المثير للجدل الذي‬                                                       ‫ذاته وحصد جائزة‬
  ‫يح ّوله الكاتب من موضوع‬                                                     ‫الأوسكار‪ .‬ولكن‪ ،‬تبقى‬
                                                                                  ‫هذه محض وجهة‬
   ‫طبي علمي بحت إلى عمل‬                                                        ‫نظر عندما أقدم ُكتَّاب‬
    ‫روائي‪ ،‬مرو ًرا بالتقنيات‬                                                      ‫عاديون على تقديم‬
     ‫الأسلوبية التي يعتمدها‬                                                      ‫هذه التجربة‪ .‬فليس‬
                                                                                   ‫بالضرورة قصر‬
      ‫الكاتب في تشييد عالمه‬                                                    ‫الكتابة على من عايش‬
                  ‫التخييلي‪.‬‬
                                                           ‫طالب الرفاعي‬
   24   25   26   27   28   29   30   31   32   33   34